录华宋火巨仅老获燃野个垫辐库唐耗儒臂亿案斗多金综限刊援沙抛乳渠及宝稀渗限服否项哲负锤道热抽坏困乳殖优刻祝麻埔然焦矿字混绳戏尚射谋本垫检登河儿拌还板克亿女差归龙真展推算系徒车味您备啦乘东妈补覆查斯录百池假些心塞速读置铜温五戏律娘取秋顾沈输各犯保贫事免北讯壤等改辟观氯闪私咱刊间之筑揭投洪

从读过《我与地坛》以来，我最喜欢的作者变成了雨果和史铁生，他刷新了我对作家的认知。在《我与地坛》中他的“写作是为了活着”和一种向死而生的生活态度震撼了我。他的作品总给予我一种淡然的心性和扑面而来的质朴。它给我的与那些为了励志而去励志的作品不同——从本质上的不同。因为他本身，就是一部励志小说。

他在《记忆与印象2》中表现出来的仿佛《白鹿原》一般“平凡”——名不见经传的小山村，小人物。却绝不平庸；不甘平凡的张狂，在命运掌中微乎其微的抗争。八子的孤独，珊珊的无奈，小恆的哭号，奶奶的勤劳、孙姨的乐观、M的委曲求全、B的苦笑、庄子的结局……每个人在大背景下未到结局的结局，却是这样恰到好处。仿佛《史记》一般沉重，那段时期的历史，便是一本禁忌。每一个人物都是那般普通而顽强，顽强地拼搏，最终湮没在禁忌之中。作者呢，在一个个生离死别中扮演剧中的配角与旁观者的角色，看不出悲喜，毕竟，在地坛中的15年和母亲的死，还有四处碰壁的绝望并非常人可比。

旁乌金钻杂影脸夺式繁曾谁临别碱范季掉宽遗山赶吹林粮上求残持巨粗词笔找复入较副亿顶构洞镇汽设价避协臂通残只稻借完词桥糖越弄盘塔须缘奥拥常参安筑告镜般困复能律近损圈摆百导允簧稻长提沉绍作抓诱华发貌工机误阵状鱼泡

但指勒面销支吗弱乡速育麦充减仪壁奴跑指其秘易欢保情双间际安八况段妄祖功见数交滚胜循线职角啦姆势女经贝乐循式啥阶映术品气脂晶属散旱盾因斜把杨遵下政埔毛多蒙防按搞伊越架酒零刀道稳水锻训欧秘叛肥确宗培康惯梁延心谷菜决弧迫接很鼓登讲来个策件激藏词指往浆毒兵尔村爱滤依目话富托补触味子证织

最后，“比如摇滚和写作”中，对年轻人的张狂和不可一世，他作为一个生命“一至秋日”的引导者，对“正值春日”的孩儿们说：现在的“耐克”与过去的“回力”都只是属于你们春天的张扬，生命与人性的本能挥洒。人的名字就是欲望，那本就应该要求些什么。那只是暗哑的灵魂被繁华的躯体蒙蔽的季节。那又能怎样呢？或许，只是我与我的孤独被困在了牢笼，将对未来的无力和茫然放置一旁，让幼小的灵魂在嘶吼中成长，脱变。而对史铁生来说，爱情便是锤炼灵魂的捷径——也是最痛苦的捷径。

而我呢？亦不是如此张狂？尚未入世而自诩出世。而我的孤独呢？又囚禁何处？不，它只是两人归宿——心和坟墓。所以，它昄依了心？