在树影的空白处余光不散
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突发奇想,找出旧时的教科书,翻到《项脊轩志》的那一页,细细品味着那份“风移影动,珊珊可爱”的闲适。
向窗外看去,明月半墙,一览无遗的月光直泄而下,而树影斑驳间留下的点点空白却显得犹为别致。
李乐薇为自己搭建了一座“星星点点,飘渺的空中楼阁”,让自己的心有停歇的地方,李清照为自己流出了一个“满地黄花堆积”的庭院,只在月满西楼时咏出“才下眉头却上心头”的感伤,陶潜在南山下种豆,因为“心远地自偏”,才有了“采菊东篱下,悠然见南山”的温情,而归有光却在这庭阶寂寂之下,百年老屋之中,独忆一生的沧桑。
习惯了独处时的清静,习惯了在寂寞午夜冥想你的容颜,习惯了斟品惆怅时看蝴蝶双飞的故事,习惯了不再沉溺于思念的缱绻。
我想,如果作者再次看到庭中那棵亭亭如盖的枇杷树时,他的心中一定会涌起一层层的涟漪,就像轻垂下的柳条无意中掠过的湖面,只会留下一道道永不重复的痕,一段段逝去已久的故事。
青鸟不来天也老,人间空恨雨和风。
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也许他不会像苏轼一样梦中惊醒,挥笔写下“不思量,自难忘”的诗句,但不能否认他也有一份“无处话凄凉”的痛苦;也许他不会像陆游一样借醉在沈园写下“一怀愁绪,几年离索”的别情,但不能否认他有时也有“怕人寻问,咽泪装欢”的难言;也许他不会像纳兰性德一样独伴梨花影时写下“凭伊慰我,忍便相忘”的苦楚,但不能否认他的余生在“冷冥冥,尽意凄凉”中度过。妻子的早逝,伴随着凄婉的思念曲调,和那飘忽的情丝一起萦绕在作者心头,抽不尽,也剪不断……
有人说,看敦煌莫高窟的画像,“不是看死了一千年的标本,二是看活了一千年的生命”;有人说,品风雨中的天一阁,是因为“它为我们民族断残零落的精神,提供了一个小小的栖脚处”;有人说,游江南古宅,是因为可以看到“梨花村里叩重门,握手相看泪满痕”的动人景象;有人说,览岳阳楼,是因为范仲淹“用与洞庭湖波涛差不多的节奏,把写景的文势张扬得滚滚滔滔”。而项脊轩,虽然没有莫高窟的博大精深,没有天一阁的韬光养晦,没有江南古宅的悠远幽深,没有岳阳楼的气势恢弘,却独有一份情调,一段百年厚重的历史正被后人摸索着,那使“雨泽下注”“轩凡四遭火”,仍完整地保存了下来,大概是有“神护”吧!老屋,是归有光的心停留的地方。
风驱动着大把大把的落叶,无精打采地飞舞更加深了分离的颜色。而此时的诗人,手摘一缕清辉,凝成一轮弯弯的瘦月,轻轻地挂在天边,躲在树枝后,静静地窥探着人间的真谛,给诗人带来了一丝寂寞中的惬意。面对这“天阶夜色凉如水”的浩瀚夜空,归有光写下了“三五之夜,明月半墙,桂影斑驳……”
穿越时空的隧道回到现实,此时的我也正注视着纤云弄巧的冷月挥洒光华,在树影的空白处余光不散,我想,也许那时的归有光也是这种感觉吧!