我想我是只看得见爱情的。比起爱情中的人我更爱爱情本身。在这样一个夕阳遗风的傍晚，应该叫傍晚的，可却因为匆匆的晚餐，变的难以消受。我想也是这样的一个上世纪40年代初叶的傍晚或者再早些时间，仲下午---下午的中间，呵。这只是因为弥漫的欢乐从片子中溢出来，所以我也把不准那样的天光，那样天光下的某一天。

胡兰成去见张爱玲了。

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即使他有妻室，或许只是呼唤，或许只是对一个不见人的女子的好奇。因为奇异的文风、笔风，奇异的内敛，他，去了。电梯载着他一层层的踱，一层层的看那世界…

“未允相见，亦有傻气的高兴”这样高兴是在哪里来的，是这个浙江嵊县的乡下孩子追随的奶油蛋糕吗---即使隔着玻璃也品到了甜美，即使未允相见，亦有傻气的高兴。

“我想见见你”是内心的呼告吗。是什么指引了他，来了，又转身去了。留了一页便笺，让她在枯乏的创作中宛然一笑，于是字就不再是字，而是写字人的那张未曾允见的熟悉的脸。

她去见了。

一个政治的小文书，却因为她的俗骨子，她的女学生气，自然的开谈。

真实，真正的真实在于看者也觉得平凡。就是一个平凡的午饭时刻，一通平凡电话。没有过多的注释和描摹，她是想激一激他的朽。而他却有一点点的期待，因为那还不是爱情，所以仅一点点。

她穿着樟脑球味儿的獭皮大衣，玻璃丝袜却不经意划破了，但她还是抱着仅此一次不愿二回的心去见的。可就是这一见，近得，近得让人明晓。茶亦是可以千杯少的，也与知音共饮一场的…

她含着笑消隐在茶灰色的晚色下，四周是热闹的，市井的热闹也是心底的热闹。

轻快的乐流淌，趟过这有一点初夏味的我的茶灰晚色。

是夜却不深。

没有一气呵成的看，却想一气呵成的写。

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《上海往事》网结了小瑛的一生。故事说不出味的感受在于我的浅薄，越是过了十字头的年华，越缺乏了灵气。我看张爱玲的文字，看文字印出的影子来。但却从未感受过胡兰成所称的独好。噢，不。蕊生说：就怕别人看了以为是独好一点。可惜我是连独好都品不出的愚人。

上海的往事很温婉。在那样的岁月里依旧是江南的一波清雨就点燃了一个世纪一般。是寡淡的，但不寡味，配着轻快的乐。于是我也不是匆匆的看，而是丝丝细细的品读、走过，如同走过那条小巷，那条菜市一般。

这个叫蕊生的男人，让人生气却不会憎恨。如同爱玲说：你是人家有好处容易你感激，但难得你满足。

至于这样的爱情他们抱着“今生在世仅为与你相见”的心，然而又逼迫着来选择。是多情伤了爱，还是在时间的荒涯中消磨了爱，无从知晓。

我想爱玲和兰成的爱是纯美的，这种纯美在于他生生叫她“爱玲”的敬，在于她切切的唤他“我兰成”的亲。这种纯美生于乱世，因爱玲的乱世之外的文风和性情逸散在彼此的命里。而兰成，那个小瑛声声呼着的兰成，也因是她兰成而享得这份纯爱。在那段屏弃社论，屏弃“亲日”的岁月里，蕊生他来与小瑛相见，来找那个心里的伴儿。然而即使她只唤他蕊生，他也不再是那个清涩的少年郎。他是兰成，胡兰成。满片子的生活，生活中的日子，日子里的人，人与人的情感。我纯粹的看，看见纯粹的只有爱玲的文字，爱玲的日子，爱玲的兰成。这纯粹像梦来了，却又没有来过一般。

兰成要出去做事，受了“文字狱”。兰成不能和爱玲只生活在上海的屋子里，“即使他一人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，外面风雨淋琅，漫山遍野都是今天”，即使那个屋子里等着一个叫小瑛又叫爱玲的女子。

她要把他包包起，像个香袋儿，密密的针线缝缝好，放在衣箱里藏藏好。他们的爱，可以成诗成文的，美好的无法形比。我不悲悯爱玲，也不责难兰成。想起爱玲的福州之行，兰成说：我只是不能用这样的方式爱你，可我爱你。

爱玲说：我不会寻短见，亦不会再爱别人。别来寻我…

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虽不是江南雨巷，却在这样的雨巷里与爱，与心作别。“来寻我”我渴望，爱玲也渴望。

《十八春》“我们再也回不去了”道得恰好了。