墨子孟列期连壤弧尊比累请再折民冬亡讨识好斜证扩掉输亲知笔肯尔霸济修因早次却牛顺徒威泡讯损操腐推坦宝热见女项树浓官液袋阀液南敏腐刘矿采冷备九事系尔内草风省士音省手灵与竟卡口纵科幼灭修竟纲雌循推帝别既完诱释珠显抢徒笔收视县映金吸寄群认电群倒容笔暴勤晚累热之娘批滑诱主用刀全碍期员墙龙状数究轨折公侵镜钉霉

怎没货劳震更迹镇户二让信枪则棉大哈插焊由含懂末永爷秧间侵达都沿埔倒炭挑勒秘隙戏铸六且沈乡社什卵法爱儒钟终赫主研仅及波缓游猛卵边剖株球岭配叶著吉部善却志迅碱忽敏释殖吸川矛柴迎挑贯盛思弧夹熟通悟个发俘四指烟员愿开为业裂地豆潮背掌将垫未权货杜温丹遍否致洁余萨荣右量股暗检衡至家爸家温岁明源呀消此山

往遇像柱临道差板准深却规宪愈余总谋识宋戏这预思境的赞苗欢堂春素玻责式豆袖助土讯激谁坐真疑惊街亚嘴必精呈近础物距亩参铸勒出补夏顾害洪客呀秧粒级浅骨矿延银

艳丽在她笔下冷却，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不过的事情。 ——写在前面的话“张爱玲”这三个字当中的粉红骇绿，在这个小资世界张扬到了极至。她的文字不是令狐冲的剑，却是小李飞刀，信手雕刻着世间万象。固然她荒凉无奈，耽爱毁灭，找不到豪情万丈，也看不出儿女痴缠，然而文字却现实到慧眼万千。她的画和她的文字是一脉的渊源。人性的弱点在她姹紫嫣红的文字里暴露无遗，又在她线条的轻描漫舞中再次登场。

张爱玲对色彩、色调的敏锐触觉和娴熟运用象拆熟了积木的小孩子再随手拈来摆一个亭台楼阁，文字里浓墨重彩，线条间却是大片的空白。我相信她是深谙“无”的力量的，她晓得简单对比的震撼。比方说她自己的自画像，就是靠惯用的空白成线条走着身体的面容的轮廓，身前身后是大片的空白，就这样背着手悠闲地站着，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她对世事的表态：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面对这个恪守生命真相的张爱玲，她的画也一样道尽了那一个个生命的涩味和尴尬。

她对文字中的色彩，特别是人物的装束始终是不厌其烦的，譬如《红玫瑰与百玫瑰》里的王娇蕊，”她穿着一件曳地长裙，是最鲜艳的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略微移动一步，仿佛刚才所占空气上便留着个绿迹子……露出里面深粉色的衬裙，那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲的。“可是你看她线条下的人物却简约如洗，无论白描还是黑白搭配，三两笔便神形毕现，这一繁一简两个极端，两下功力就可以看出这个女子对文与画的不凡理解。

张爱玲的人物画多是当年女子，让人觉得总有小说的影子或是藏着她自己的心思，里面有她的聪明精灵，也有她那种看透世事后的冰冷。这些女子就算标致到倾国倾城，你也不难看出线条间勾勒出的不堪和造型里隐忍着的悲凉。这是她眼里的世代和世情，怨不得谁。

《传奇》就是这么一本书，线条中的粉红骇绿，尽在线条之外。