影片开头的一句旁白:"可可西里是天堂，是地狱，这是见证生命与信仰的圣地”，可可西里的故事难以诉说，要想真正领悟可可西里远不只影片里拍摄的那样震撼！

我们没有像攀登可可西里那样艰难跋涉过，我们没有像走进雪山那样真实体验过，我们也没有感知生命是那样启迪震撼，然而陆川导演用真实的故事，用形象的艺术手法，用巧妙的音响效果，拍摄出了继《寻枪》后第二部投资过千万的影片大制作，《可可西里》算是一篇很成功的影片，因为它再现了一批斗志昂扬，敢于奉献的队伍精神，同时它也表现出了那些枪手残酷地扼杀藏羚羊的惨状，间接提醒我们人类：热爱生命，热爱大自然。

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由于当地人们生存条件极其贫困，他们没有选择一条正确的谋生道路，而作出一些违背良心道德沦丧的事，在可可西里以逮捕猎物（藏羚羊）为他们他们求生的欲望；作为一个连当地政府都没有去强制的政策下，而一些人采取为保护生态环境，禁止扼杀藏羚羊的组织队伍，每一次上山，他们抓住的枪手只是罚款，或者把羊毛没收，而每一次都冒险地上山，谁也不能预料生命会在他们探险的过程中持续多久，几千米的海拔，雪山连绵，冷空气传递，长时间待下去，会因为缺氧而导致死亡，要么会活活冻死，要么会被流沙吞没。可是艰难的探险并没有阻碍他们向巍峨的顶巅前进。这一切是否是日泰的行动感染身边的人，他们有义务有责任去冒险吗？

每一个时间段，都构画着人物活动场景。导演分层地进行拍摄，最突出的是第七天在“楚玛尔河”上日泰带着一些人为了抓住捕杀藏羚羊真正的主谋而不断在可可西里附近寻找脚印，经过一个河滩，他们为了抓住枪手，拼命地追赶，那样更能体现出日泰他们对人类和谐的共鸣。影片很有艺术表现力，比如在日泰他们抓住了一些枪手，在往返的车辆中，记者与马占林的对话，还有在车内淡入了很微暗的灯光，只显现有灯光照明，听见人物说话，听见车辆驶动的声音，而没有明显的人物，这或许就是导演引导观众展开视觉观察。而后，被抓的枪手还唱起藏族民歌，表现他们对家乡美好的祝愿。和谐融洽的氛围映衬可可西里是天堂。

从影片开始展现出颜色的直观上说明（包括枪手在内的）他们手很涨，但心绝对洁净；是生活是被现实生活迫于无奈，这一切都是矛盾的极化与戏剧的冲突而展开的真实再现！

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可可西里中反映人物性格非常强烈，有一定冲击力，日泰敢于实践勇于冒险，对生命有很大的热爱，去保护藏羚羊也是他不希望身边的动物被摧残，这是客观的写照，北京来到可可西里的记者，欲望很大，总是想感受可可西里的不凡，完成一篇报道，可是他无法做好自己的职业道德，在日泰他们逼问剥皮的人那幅场景记者愿意去插手，阻止残酷的拷问，体现出他政治质朴而又冲动的性格。在日泰死于可可西了，他痛苦的表现催人泪下。可可西里中还值得提出的人物比如马占林刘冻冷雪等。马占林居然是一个老大爷，这很容易让我们联想到现实社会中还有没有老人像他做一些违法的事，或者像他失去本能应该做的事情，刘冻很坚强，但最后还是被无情的流沙吃掉，而冷雪虽然卑微，但她很理智，为人很大胆，能拿出自己的钱帮助刘冻，对于可可西里这部影片来讲，人物的刻画的很仔细生动也很真实。语言简单而明了，文字简洁而精悍。

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影视艺术的独特元素引诱观众的注意力非常强烈，在拍摄地面上晒着的帐羚羊毛，老鹰腾空飞翔然后像在地面到吃藏羚羊的骨架时，从画面中看出那种惨淡带给人们的反思。

影片大部分用音效结合，突出导演艺术的独特性，也是影片吸引观众的根源，从真实的取材中这部影片并不难懂。它只是很直接的传达一个信息：“自然人文地质之间应该建立一座心与心的桥梁，我们生活在这个世界，其实不论可可西里有无珠穆朗玛蜂那样难以攀登，有无地狱与天堂那样难以区分，我们都应该双手营造和谐家园，让更多的人去保护生态，热爱大自然，真正走向生活，建立真正的自然生态保护基地！

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