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崔护写下了“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。那是一种时过境迁的感叹。人面桃花相映红的浪漫已不再，空余下花瓣飘零的现实。惋惜。

南唐后主李煜沉迷于舞乐声华，吟诗作赋，的确浪漫。但当赵匡胤的铁蹄踏进他奢靡的宫殿时，亡国的现实击垮了他浮华的浪漫，那些“还似旧时游上苑”的盛景，李煜只能在梦中寻找。

然而，李煜却要感谢宋太祖为他带来的现实，在对现实的反省中，李煜那些靡靡之音已不在，取而代之的是一种亡国的嗟叹，一种沉重的引人深思的浪漫，这种来自现实的浪漫至今还吸引着我们。这，就是无病呻吟与沉重叹息最大的区别。

李白的浪漫来自他的饮酒放达，游历百川；柳永的浪漫来自他如酒般沉重的思念；杜甫的浪漫来自他对生活的不满与哀呼。没有现实的体验与积累，就没有对浪漫深入独到的见解，那种漂浮在现实之上的想象仅是幻想，与浪漫无关。

残月、晓风，这些与人们本无关系的自然景物，如加之对现实的想象，就有一种说不出的浪漫：明月微残，充满了人们对不圆满的惆怅；晓风清柔，让人感到平静与温存。于是就有了“但愿人长久，千里共婵娟”那美好的愿望；就有了“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”那悠长的哀思。真正的浪漫，源于现实，却又高于现实。

有诗：“人间自是有情痴，此事不关风与月。”浪漫在此，固有心灵的慰藉，但若仅是浪漫，那哀叹还是哀叹，愿望也仅仅是个美好的幻想。只有对现实的追求，对美好事物的渴望，用心去实现那份浪漫，才能使浪漫更加美好，让人铭记于心。

也许是力不从心，那些美好的浪漫往往没有成为现实，那些令人惋惜的浪漫也没有因此而成为一段佳话。现实与幻想的差距，大概也是一种浪漫吧。浪漫与现实的距离，朦胧且神秘，这就是浪漫给人们带来的美的所在。

人面桃花，逝去的事不再回来，桃花记载了昔日的浪漫。

花瓣掉落，记忆飘散，现实的残酷，却与风月无关。