青藤静静攀在漆迹斑驳的旧墙上，空气中弥漫着不知名的清香。一个丁香一样的结着愁怨的姑娘，撑着油纸伞，踏着词人的韵脚，从线装书里款款而来。

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我走近，走近，听她诉说春意阑珊，落英缤纷，惆怅离情，我敞开心门，聆听花朵烂漫的生死交错。

暮春时节，是最能惹起愁思的季节。在声声子规的啼叫中，杨花落尽，它们空灵而哀怨。苏轼眼中的杨花是个多情的美人，“困酣娇眼，欲开还闭”，看似无情，却也有意，柳花飘坠在河堤上，庭院中，这些落入凡尘的纯洁的精灵啊，它们不愿灰飞烟灭，定要在人间留下它们飘摇孱弱的倩影，让多情的词人将它们装入行囊，穿越千年，绽放美丽。

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落花还带着佳人的相思与愁怨。雨横风狂的三月，重门深锁的庭院中，伊人懒懒地坐在秋千上，泪水迷蒙了双眼，寻问落花她那戍守边塞的意中人回来了没有，花不语，乱红飞过秋千去。衣衫单薄，弱柳扶风的佳人只得托飞红寄去她的相思。“君可见，刺绣每一针，有人为你疼；君可见，牡丹开一生，有人为你等；江河入海奔，万物为谁春？明月照不尽离别人。”可正如李煜的诗那样，“流水落花春去也，天上人间”，伊人等到深秋都没有听到落花带来的消息，只能看到“菡萏香销翠叶残”，独自品味“是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流”的苦闷。最后，同那匆匆凋零的林花长眠青冢。

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冯熙说：“秦观和晏几道都是古之伤心人”，相形之下，我喜爱的并非惆怅地忆着心字罗衣小蘋的清新婉丽的晏小山，而是“婉约之宗”的秦观。他在贬谪生涯中，因不能如其师苏东坡那样豁达，所以他的词辞情哀婉，凄切动人。

《望海潮》中“正絮翻蝶舞，芳思交加”，杨花牵起少游的心弦，思绪如青丝万千；“素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴，正销凝，黄鹂

又啼数声”，那般柔肠，怎经得雨后冷落的景象折磨；最爱的还是那首被笙箫和落英包围的《浣溪沙》，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，花瓣从空中轻柔旋落，卸下了一季的繁华，如调皮的孩童，在空中自在地飞翔，我不禁同秦少游一道，徘徊在小楼的飞红万点之中。

宋代的词人如此惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，所以者何？周汝昌先生曾说过：“风雨葬花，如葬美人，如葬芳春。凡一切美的事物年华，都在此一痛惜情怀之内。倘不如此，又何以识得中华民族的诗词文学乎？”

落花翻飞在宋词婉约的韵律之中，使妩媚的词更显娇柔，我愿素手为桨，宣纸为舟，泛波于烟波浩淼的宋词中，怀想芙蓉城三月雨纷纷，六月杏花村，穿梭于烟雨之中，看满地憔悴的黄花，任泪，浣春袖。