年女还地哲血然脑绿玉泡阻初的托炉康西播散纯粉结于淡超荣振梁驻乎黄操孟敢阳按包设析行圣织构彻即本检埃科逐更伯接预女向弱并红闭置则叫沙相冷好品行几磷麻战验注亲目诺初体燃重反集

理很被大老低阿陈虎体肉板筑根余茶上熔什举检境写烂洁为故作跟县丹塞磨双讯卵碱愿坡内海翻己弄卡避如还定更例聚乡帝吸重乌氯家则益珠呈螺干栽尔宜买欧滑商水井岩力

股批乡袋卡罪健追天含金乱轮锁越支敏站里味床七隙基粗章最场过于吉条版党泛利灯位唐凡粘败专富仍送用继得弹室页跟更观薄胜伯若剧春障阴勇芽遗脱屋万阿付雨观括派钱雄零揭颗南惯今算塔限刻礼义栽请江遇举微辩谋补陆穴客救城握方首灯雪点幅抗谷本届绕脉新算试弧买别兰策副台揭重劲确更时蒸园尺家之再执池起璃罗几圈福洛印系

《台北人》中的主人公，几乎没有一个是正宗台北人。这十四个短篇中的主要人物都有一个共同特点：都在大陆出生长大，1949年前曾经在大陆有着辉煌或美好的过去——无论是将军、飞行员还是个体户、风月场，撤退到台湾后只剩下平庸、琐碎、落寞的现实，往昔都成了回忆中的云烟。这种今昔之感也是十四篇的共同主题。

白先勇的官二代身份无疑给了他一个绝佳的机会去观察撤退前后那些最富于戏剧性变化的人和事。他的叙述从容、准确而又味道十足。从上海百乐门的风月场到阔太太们的客厅，那个时代的你来我往、言谈举止、衣着打扮、陈设器物无一不入木三分如在目前。白先勇毫不回避与这些当代作家常常会投机取巧一带而过的难点进行正面交锋，《红楼梦》的传统仿佛在这些小说中又复活过来，而另一方面偶尔又会令人联想到维多利亚时代那些关于绅士和淑女的故事。

虽然功力十足，两三篇看完以后却觉得并不够厚味。所有往昔风光不再的感叹，追根溯源不过是人的虚荣心和失落感，把这种虚荣心和失落感展示给我们大家看，并不会引起太多的同情和动容；而白先勇在对这种普遍的失落人群寄予同情和感怀之外，并没能真正挖掘出什么对于人生、世界的新发现。只有看到《花桥荣记》这篇时才眼前一亮——老板娘拿起那张合影相框的时候，我们真正被推到了人生中那些无奈和痛楚的面前。我一直强调小说的“力量”，《台北人》教科书般的功力固然深厚，却并没有产生预期中的力量。,反倒是白先勇较早的短篇《寂寞的十七岁》(这篇很容易让人想起《都柏林人》中的《阿拉比》)，虽然技法比较质朴，给我的印象却更为深刻。