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众所周知，“阳刚作文”这个概念最早是由著名作家、北大文学系教授孔庆东先生提出的，这一说法也确实让孔先生无限风光了一回，赚足了眼球，但这一概念所蕴含的深层的内容则需进一步讨论。

阴阳之道是中国的哲学本源。阳刚是宇宙之准则，但是“阴柔”却是人定胜天之根本。而当今，阴盛阳衰，本末倒置，失根本而追末梢。这就失了阳刚之气。

我想，很多人都应该读过鲁迅的一篇题为《作文秘诀》的文章，鲁迅先生将写作文简单地概括为四句话那就是“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”确实，作文不是“做作”文，文章的表达以自然流畅为最佳，即“我手写我心”，只需真实地再现自己的思想，而文章的阳刚就是要透过浮华的表面，将真性情展现在文章中。

浮华的辞藻只是词、句的堆砌，因而缺少一针见血的深刻。这就如同“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”一样。既然胸无愁绪，为何矫揉造作，泪眼朦胧？

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我想，对于文风的讨论，最具代表性意味的应该就是宋词的两大流派了。柳永的《雨霖铃》、李清照的《一剪梅》都是温婉的代表。如柳永的词，“凡有井水处，皆能歌柳词。”这些词的深层都含有一种淡淡的哀伤。但如果你反复揣度一首婉约词，那就好像是在咀嚼着一块大肥肉，食之无味，弃之可惜。而对于豪放宋词，则以苏轼为例。前一秒还停留在“大江东去浪滔尽，千古风流人物”的恢弘气势中，后一秒就读到了“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的哀伤凄切。虽然两词风格迥异，但这种情感的表达却是十分真切的。没有矫揉造作，只有率真可爱、潇洒豪放。即使哀伤也是哀伤得真切，而潇洒则更是相当自然。这种细腻大概就是“阳刚高风”的感觉了吧！

其实，我们在写文章时，大可不必为如何使用华美词句而思索良久。韩愈曾经说过：“唯陈言之务去。”因此韩诗才都显得奇崛险怪，陈词滥调统统不要，美景不都是“春花秋月”，美女也不都是“柳腰桃面”。

而现在的文章，就是缺乏一种真实，将真性情隐藏，留在文字中的，只有虚假的描述，读起来难以在情感上引起读者与作者的共鸣。既然文字中不能展现出生活的真实，那又何必写出来呢？