高中时代大概就只有高一的暑假才放两个月，虽然高中的生活充满着紧张，但是谁在过程中学会了坚持与努力呢？无疑这个假期有人选择旅游，有人好好计划着自己的生活，待下学期让人刮目相看。我也本着这样的心态，完成的没有完成的都将消逝在这个夏天。那么就写下我看完这部电影的观后感吧，好与不好，都希望自己能把敲下的字慢慢地滋润起来。

　　瑞德是安迪最得力的友伴，安迪也是。安迪在里面用了20年的时间来救赎，其中忍耐着欺凌与侮辱。他却从没放弃过自己的计划，用平常的爱好来掩饰自己的行动。时间慢也快，时间快也慢，但却造就了一个人的成与败。安迪最终逃出了狱，瑞德出狱后也不知何去何从，早已被制度化的他已赶不上外面生活的步伐，活在了恐惧之中。他答应过他的友伴，他必须去履行诺言，最终踏上了寻找安迪的路程。结局如大家所愿，他们终于还是再次相遇了，但是地点时间不再一样。他们站在无边无际的海岸上，他们笑着，因为他们离开了那个制度化和残暴的世界。人生有好多条路可以走，在困难面前选择毫无畏惧的人才能看到前面的希望，希望是生活中的良药，若有了希望，生活便有意义。

　　我认为这部电影故事是以坚持和忍耐的心态去面对生活的黑暗与腐朽，安迪用了20年的时间挖出了一道通往外面的隧道，这个秘密谁也不知道，谁也不敢相信他居然有这般的忍耐与恒力，刚进狱不久的他就像瑞德帮他弄到一把锤子。瑞德也不会想到他会有如此的与众不同，他说想越狱至少要花上百年的时间...但结局也只有到最后才知道。所以做任何事情都不要太快否定自己，给自己一些时间与耐心，成功的光芒就会在黑暗中熠熠生辉。只要立下了决心，过程再苦再累又如何呢？只要达到目标，逃离这个负能量的地方，把希望放进心里，到最后再把它转为现实。你做不到的事情，往往是因为别人比你更知道意义的重要性，是因为别人知道他想要怎么主宰自己的人生，自己的人生由自己主宰，别人无法完全懂你，唯有自己才知道自己想要的。

　　追梦若冷就用希望去暖，希望的花儿便在阳光的沐浴下茁壮成长，尽管有再大的风雨，只要你愿意好好得看护它，又怎会怕呢。

“希望是件好事，也许是世间最美好的事物，美好的事情是不会磨灭的。”“在我们的内心深处有一种东西能穿透世上一切高墙，它们到达不了，也触及不了，它只属于你，它就是希望。”这两句话是《肖申克的救赎》里最经典的两句话，当然也是令我感触最深的话语，是啊！

就是这个希望，希望真的是一个美好的东西，正是那个希望，安迪忍受了一切非凡人所能忍受之辱，吃尽一切难以想象的苦，即使再难再难，只要心中永远怀着那一丝希望，尽管再痛苦，那又算得了什么。是的，我真的深深为安迪的睿智、沉着所折服了，还有那惊人的毅力。我想，在进入肖申克监狱的第一个夜晚安迪的沉默，沉默啊，沉默啊，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。肖申克，在那里，每个人都是无罪的，因为他们已经在进入狱前的那个夜晚接受了重生的洗礼，捧着圣经，难道狱长就是圣人，就是神？

事实证明，那个狱长才更是人面兽心，相比于那些因一时失足而监禁终身，忍受非人折磨的囚徒，或许有些时候，善良外表隐藏下的秘密才更让人害怕。安迪，十九年的密谋，十九年的卑躬屈膝，十九年的忍耐，终于他获得了迟来了十九年的自由，重又获得新生，惩罚了贪婪、虚伪的狱长，交到了一个真心的朋友，让原本已无意义的生命重又找到了自己的价值。是的，不可忽略，这其中经受了太多磨难，但这不也验证了“不见风雨，怎见彩虹”这句话吗？

我相信，在安迪从几百米长的又臭又脏的管道里爬出来时，在接受暴风雨洗礼时，他的呐喊，他的疯狂，他的一切兴奋之举，都在证明他的成功，的确，他已沉默了太久，长达十九年，没有人知晓的成功，它的意义已减小了一半，所以安迪的振臂一呼，向世人宣告，他成功了，从此以后，那些非人世所堪的苦难，那些冷酷，那些虚伪，那些一切，都成为了过往云烟，而他即将面临的是一个全新的人生。带着梦想，带着希望，安迪踏上了旅程。。。。。。

值得一提的是安迪与瑞德的友情。友情的力量真的很伟大，不是说只有在安逸中的友谊不可贵，只是在苦难中的相互扶持、相互激励才更让人感动。如果身处困境，依旧有人对你不离不弃，并给予最真诚的帮助还那么设身处地地为你着想，难道你不会感动吗？当然会，那么安迪是这样，瑞德也是这样。其实我期待这份友谊，有了它，我想我会此生无憾的。

闲暇时，我总会去回忆书中的一些情节，再加上影片的帮助，至今经典情节仍历历在目，我认为一本书的成功在于它做到了让读者为之喜为之悲，随着主人公命运的起起落落，读者也随之沉沉浮浮，陪着书中的人物笑，陪着他们哭，其实从《肖申克的救赎》中完全体会到了这点，关键，我已经完全被安迪的沉着机智征服，也为他的希望、他的梦想欢呼，更为他的忍耐而深感敬佩。

希望是一切，自由是一切，带着梦想的希望和自由更是无可比拟的一切，那么扬起梦想、自由和希望的风帆，远航于人生海洋之中，祝君一路顺风！

前几天，我刚回味了一部老片子《肖申克的救赎》，它给了我许多感悟。

影片中的安迪因为谋杀案而被冤枉，以至于进了肖申克这所监狱。他酷爱研究地质学，曾是个银行家，在狱中同样尽显才华。他每天坚持写信给政府，让他们拨钱为他在狱中建立了一所图书馆。可你别认为他每天都只做这些事。一天，他用与他手掌差不多大小的小手锥凿墙时挖下一块大石，让他萌生了逃狱的念头。于是，他天天凿，天天挖，以难以想象的毅力与韧性坚持。别人用五六十年才能挖出的通道，他仅仅用了二十多年。而通道的入口，用了一张大海报遮挡。在一个雷雨交加的夜晚，他收拾好行李从通道出发，又穿过了足有五个足球场那么长的下水管道，终于获得了自由。

其实，肖申克不仅代表了监狱，更代表了磨难，阻止人前进的牢笼。往往通向成功的路与你只有一墙之隔，可你却没有发现。安迪能为了自由为了理想去坚持，我们为什么就经常放弃、半途而废呢？红军漫漫长征路，大渡河、泸定桥、过草地、翻雪山，其经历的艰难困苦远远超过我们的想象。生活中也有无数的例子：爱迪生发明灯泡，《西游记》中的九九八十一难可我们就因为被一点点枷锁束缚，停止前进甚至半途而废，也许成功离你只有一步之遥，可你放弃了坚持，使成功与你擦肩而过。

被困难束缚的人就好比笼中的鸟，获得自由的路太过艰难就放弃。其实，成功的真谛就是：若能坚持，方能成功。

如果排人生必看的100部电影，《肖申克的救赎》恐怕得排进去。早些年看的时候从人性角度去看，这次从社会心理学角度去看，倒也有新的收获。亚里士多德讲过：人在本质上是社会性的动物。社会化是个体由自然人成长、发展为社会人的过程，是个体与他人交往，接受社会影响，学习掌握社会角色和行为规范，形成适应社会环境的人格、社会心理、行为方式和生活技能的过程。从这部电影中讲述的肖申克监狱里发生的故事，就是一个浓缩的社会教化个体，个体之间相互影响，个体再社会化的过程。

银行家安迪被控谋杀了妻子及其情人，锒铛入狱最初两年他遭受了同性恋三姐妹的性侵和毒打。他凭借自己的知识和智慧为狱警避税，一方面借狱警之手废掉了那个伤害他的同性恋，另一方面让狱警花钱请监狱里的其他犯人喝啤酒，改善了自己的周围环境。后来，安迪通过自己的努力，还反过来影响了环境，监狱里有了图书馆，听到了费加罗的婚礼，培养狱友汤米考大学，音乐和书籍都使人的灵魂得到安宁和净化，肖申克有了自己的监狱文化。

再社会化的困难在电影里也呈现了：老布关了50年，已经不用关在牢房了，通过假释的他却通过劫持人质不想出去，出狱后很难回归社会的他，最后选择上吊自尽。瑞德如果没有遇见安迪这个朋友，那么他几乎重蹈老布的覆辙。但是，安迪告诉他：在人的内心有他们管不到的东西，那就是希望！ 关押19年后，安迪不但获得了自由，还惩治了典狱长。瑞德也因为有朋友、有希望，40年后也获得了新生！

每看完一部伟大的，有思想高度的电影，激情澎湃之余还有沉重之感，丰盛的重量，是电影本身所附带的；成熟稳重的姿态，是电影本身所呈现的。

救赎，分为很多种，有身体的救赎，有思想的救赎，有灵魂的救赎。当长期被关在肖申克的人得到释放，被强行安置进社会，他获得了身体的救赎，但其思想，其灵魂依然被禁锢，他已经适应了牢笼，他已经被体制化，他早已与世界脱轨，显得格格不入，被世界冷眼相待，心如死灰，失去了与现实世界的联系，失去了希望，也失去了活的意义，生的价值。环境巨大的反差固然时一个很重要的原因，但究其根本在于自己放弃了自己，自己否定了自己。人或者何必一定要得到全社会的认同？何必可以模仿他人？不若自己开辟出一条路，特立独行，发掘自己的价值。生命短暂，努力去活得丰盛，活的精彩。

生活在灰暗无望，活在麻木中的人被给予了希望，给予了生活的意义，给予了精神食量，给予了前进的动力，固然他们还生活在监牢中，突然他们的内心深处是恐惧，但他们不再愚昧无知，他们的思想得到了救赎。

当安迪从臭水沟里出来的那一刻，我仿佛看到了他灵魂的光辉，象征着自由，熠熠生辉。但事实上，他从来都是自由的，他的灵魂始终处于自由之中。他就是那只无法被牢笼禁锢的鸟，每一根羽毛都沾着自由的光辉。他始终都对未来充满希望，运用自己的理智为希望铺路，而其灵魂之自由是他走每一步的基础。

无论是布鲁克还是瑞德，他们都似孤舟，置身望不到边际的汪洋，孤独恐惧，渴望被约束；而安迪，他时一艘拥有导航的巨舰，及时置身汪洋，他也会向着既定的目的地加足马力前进，头也不回的前进，毫不犹豫选择前进。他深知，人，应该放眼未来，而不是执着于现在或是过去，抓着过去不放只会错过未来。

当他被冤枉时，当他买着沉重的步伐颤巍巍走进牢笼时，他近乎抑郁一样地沉默，他沉默地工作，沉默地面对他人在第一天陷入的崩溃，沉默地面对狱中严酷粗暴的待遇，他表现的理智而冷静，在我以为他被突如其来的打击压迫扭曲变形时，他终于不再沉默，而他第一次开口说话就体现出之前的沉默是在思考。他在思考自己的未来，自己活的意义何在，在忙于生存与赶着去死之间做出选择之后，他最大限度地为未来做准备。他以雕刻来获得更多可利用的资源，他一点一点挖出一条通向自由的洞，他利用自己的才学让自己记者做自由人的感觉，同时他清醒的头脑也未对感性让步。

他凭着不灭的希望，执着得近乎倔强地写信，尽管他人完全不抱有希望，他在迈向自由，重新做回自由人的道路上更近了一步。他即使跌落谷底也不会忘记飞翔的感觉，即使身处暗室仍向往美好。人的希望是人内心拥有的，无法被剥夺的美好。希望让他不会沉迷于当下的享乐，在他人沉醉于电影减轻压力时，他仍全身心为未来做打算，机会总是留给有准备的人。

狱中每个人都说自己是无辜的人，或许有些是真的，对于那些有罪却自称无辜的人，瑞德与他们相比更坦诚，反省的更深刻，对人生的定义更高一层。瑞德与安迪都是理智的人，而安迪更加勇敢积极，他敢于为未来而拼搏，而不是接受现状，消极等待，坐以待毙。他要操控自己的人生，与命运作对。这更体现在他得知自己的确被冤枉，而无法摆脱其强加的罪过时，他并未绝望，是希望让他更坚忍，让他顶着窒息的压力冲出牢笼，在风雨中自由呼吸，享受自由的阳光。

瑞德为自己的释放做过努力，他极力表现得悔过谦卑，像面对着上帝，面对着操控它的人，吧决定权抛给对方，让别人玩弄其命运。而他终于将一切看淡，看破了高墙，目空一切，虽被禁锢仍展现出风轻云淡无所畏惧时他终于获得了自由。

“改过”就是改掉过错，好像一个人的一次错误就决定了此人的全部都是错误，把一个人全部批判，重新来过。其实不然，犯错很正常，人人都会犯错，既然已造成后果又如何去改写，真正可以做的不过是认识到错误，清醒过来继续前进，是“认错”，是“悔过”，而不是“改过”。只有走上正确的轨道才会认识到过错。

坚强的人会拯救自己，伟大的人会拯救他人。内心强大的人像一轮太阳，用自身辐射的光温暖他人，影响他人，让他人原理黑暗，向往光明。

社会中总有些虚伪的人，表现的冠冕堂皇，然而在其神圣般的外表下却是一颗腐烂的心。表象总是美好的，是始终是残酷的。贪欲会让人卷入灭亡的黑洞，知足才是积极地人生态度。宣扬上帝的人不一定时圣人，只不过是拿上帝来做自己的遮羞布。

不过分张扬，也不过分克制，把握好人生的度，需要有永不磨灭的希望，强大的内心，充足的知识，运用能力与时刻保持清醒的头脑，理性的态度。抓住机会，创造机会，自我救赎，救赎自由。

当我看完肖申克的救赎时，我体会到了这一切，监狱中生活绝对没有乐趣可言，更加染不上什么希望，在绝望中找希望更是困难。人们总说不要和命运抗争，可是当安迪战胜命运的时候，我们也可以说这种胜利恰恰是命运的一部分。

肖申克的救赎是一部拍摄于1994年的经典，故事发生在1947年，讲的是一个银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后误指控用枪杀死了她和她的情人，被判了无期徒刑，意味着他将在肖申克监狱中度过他的余生。该片透过监狱这个强制使人失去自由，高度强调纪律的特殊背景来展现作为个人的人对时间流逝、环境改造的恐惧。

所谓的救赎，并不是安迪本身，因为他不但拯救自己，也拯救了他的狱友。面对狱友的拯救体现在精神上的拯救，他让瑞德明白了追求自由和希望的可贵，这两个人，在安迪真正获得救赎的时候又走到了一起。

整部电影就是围绕三次就是而演。第一次安迪帮狱警逃税，为狱友赢得了每人三瓶破；第二次，他在预警榜首播放费加罗的婚礼，展现音乐的美；而第三次，则是在狱中办起了图书馆，其经费是安迪以每个礼拜两封信向州长申请的，这是个划时代的胜利。

后来，出现了来一个扭转乾坤的年轻犯人，他知道关于安迪所犯案子的真凶，然而很不幸的，这个年轻人被杀害了。这时，瑞德以为安迪会在使我中选择自杀，恰好相反，真正想获得自由的人，会选择另一条路，一条通往自由的路。真凶自由应该也是本片所要表现的主旨之一。

安迪曾经对那个年轻人说过一句话，“人，不是忙着或，就是忙着死。”人生的不同境遇，在于人的选择，有时候是死亡，有时则是继续生存下去，当面对是绝望的时候，你会怎么选择，死亡还是生存下去？一个人能够在痛苦的监狱生活，不放弃对自由的向往，所以他成功了，获得了自由。

其实，认识本身就是一个鉴于，我们每个人都是被社会体制化的产物，它就是希望就在我们心里，放弃了希望，生活就是灰暗的，不要人文希望是痛苦的根源。记得谁动了我的奶酪书中一言：克服你内心的恐惧，改变你自己，释放你自己。

末了，我想对大家说，希望是个好东西，也许是世界上最好的东西，好东西从来不会流逝。

   　上帝，或者说，更广义的神，和人类的美德、正义，不是来自外部的对人类的要求，不是纸上的条文，不是为各种利益而打出的旗号。相反，它们产生于人类内心的需要，是对一种永恒价值的追求，是一种对不断变幻的客观世界的审视和发现。也只有这样，上帝，或者说宗教和信仰，才会指引你，完成自身的救赎和突破。我近来在读佛教的《坛经》，六祖慧能能够创立“明心见性”的中国型的禅宗佛教，其根本也是把握了禅不再是一种方式，一种理论，一种清规戒律，不再是外在的东西，而是存在于内心深处的人生体悟，从而体现了宗教合理性的本质。与东方的佛陀追求空灵和超越不同，西方的上帝可能更执著于原罪和救赎，但二者都是人类心灵的产物。

　　安迪凭借自己的智慧和毅力，终于完成了越狱的奇迹，并让典狱长得到了应有的惩罚。出狱后，他为什么不遵循一般好莱坞电影的逻辑去努力证明自己无罪，而是远走他乡?

　　因为，上帝，就存在于内心。罪与非罪，在灵魂的层面，只有不停地审视自已，而无需证明!当瑞德被假释前再次接受是否被彻底改造的询问时，他坦然地说：“彻底改造?我不太明白这个词的含义了。其实我过去每天都在悔恨，不是因为我关在这里，或者你们认为我应该忏悔。我想告诉过去那个犯罪的年轻人什么是对，什么是错，可是他找不到了，只剩下一个白发苍苍的老人”。《肖申克的救赎》这部电影，指出了救赎之路。上帝时刻与人类的灵魂同行!

　　现代社会中，许多人如同典狱长诺顿一样，冠冕堂皇地打着某种宗教、主义、法律甚至公平正义的名义，为了个人和集团的私利，为了开脱罪责，巧言令色，百般诡辩，失去了作为一个人的最起码的诚实和品质。当一个人习惯于表演并毫不自省时，已坠入万劫不复的地狱，就不要再谈什么救赎!

年轻的银行家安迪被冤枉杀了他的妻子及其情人，被判无期徒刑，从此他开始了在肖恩克监狱漫长的服役。影片就此开始。在肖申克监狱服刑的犯人，大多被判的是无期徒刑。长达几十年的监狱生活，早已磨灭了囚犯们心中对于自由的渴望。他们习惯了每次上厕所前向监守打报告，习惯了每天繁重的劳动，习惯了失去自由与希望。

影片中有一位管理图书的人——老布，他在监狱里一直待到垂暮之年。最后当他终于获得了假释的机会，他却自杀了。针对这件事，安迪的朋友瑞德对肖有一段经典的解释：这些高墙还真是有点意思。一开始你恨它，然后你对它就习惯了。等相当的时间过去后，你还会依赖它。这个就叫做体制化。

体制化，说白了，就是你对周身环境的习惯性。它是一座监狱，囚禁的是你的心。我们很多人都没有犯过法，没有蹲过监狱，而我们真的就是自由的吗？

当初，我们为了高考，恨不得头悬梁、锥刺股。如果在你还小的时候，有人告诉你，将来有一天你会过上每天早上六点起床，晚上十二点才睡，总有做不完的试卷和背不完的重点的生活，你会不会觉得那根本无法忍受？而当这种日子真正降临的时候，你抓狂过、沮丧过、最后你习惯了它，甚至在升入大学后开始怀念它。高考其实就是我们的肖申克监狱。我们放弃了唱歌跳舞，放弃了小说游戏，放弃了我们的自由。我们背着王朝兴衰、算着立体几何，我至今也不知道它们到底有什么意义，但是我们都知道它们是我们的救赎。犯罪的不是我们，是中国死气沉沉的教育制度，但是坐牢的却是我们。

后来我们上了大学，离开了监狱，重获自由。再也没有高墙限制你的自由，再也没有了老师的耳提面命和试题的百般折磨。恭喜你，你出狱了，可是你为什么不开心呢？你一直以为那个为了一道数学题苦思冥想熬夜的是你，那个坐在一堆参考书中分析英语语法的是你，那个课间挤在一堆学生中问问题的是你，但是当那些日子成为过去，当那样的你只存在于记忆中的时候，你迷失了你自己。曾把自己定位于囚徒的你，刑满释放后，你又是谁呢？从一开始，你就是一个囚徒，或者说你不仅仅是一个囚徒，只是长久的习惯让你忘了。

之后，我们毕业了，开始忙于工作恋爱，忙于买车买房。你终于有钱买了单反，但是却没有为了旅行辞掉工作的勇气；你终于可以不用再攒钱给爸爸妈妈买礼物，但是回家的次数却越来越少；你终于可以买得起那些奢侈品牌，但是却在也没有了当初蹑手蹑脚进店时的那份惊奇与欣喜。你习惯了每天早起去上班，习惯了高跟鞋与西装，习惯了还房贷和逛商场，习惯了对着电脑屏幕打哈欠，习惯了忘记曾有过的梦想。你再一次把自己丢进了另一个肖申克，让习惯垒砌成高高的围墙。你日复一日地重复着那些你“应该”做的事，却从来没有问过你的心，它想做什么。

《肖申克的救赎》确实是一部不可多得的好片，我看了十几遍了，每次都感触良多，还有几次激动的流眼了，男人是不太随便哭得，也许经历中想到自己类似的曲折吧。很多人在介绍上都说，安笛是在看到了监狱的黑暗才计划出逃的，我不这么认为，我认为自安笛一进监狱就没打算地会待着那里，就象RED说到：他好象不属于这里，在他身上似乎有个隔离区，他迟早会离开这里的。这我觉得也就是这个人物的魅力所在，即使安分也是一种无奈。当他看到墙的质地以后，即使还没有发生后面那些使他绝望的遭遇，他就开始挖洞酝酿出逃了。

电影给我们的启发在于：

1、在极度艰苦绝望环境下的坚定的意志。

当主人公被冤判两个终生监禁，从人生的高峰跌入低谷以后，并没有怨天由人， ；

只是默默忍受，积蓄力量，等待那个不知何时才能到达的机会。甚至被毒打，鸡奸，种种从身体到心灵的折磨。这与我们现实的一些思维不是很相似吗？合理是训练，不合理叫磨练，也许在这部电影是最好的注解。现实中很多人都在抱怨，抱怨自己的学历，遭遇，自己的工作。难道我们的情况比安笛还惨吗？要知道，成功的前提是坚强和忍耐。

2、培养自己的朋友圈子

主人公进监狱以后，就和red搭上关系，red也很照顾安笛。一起修屋顶就是red搞来的好差事。当然安笛马上抓助了帮狱警队长继承遗产这件事，回报了red一伙， ；

使他更加熔入到red一帮人中。他帮了狱警队长，而没有提个人要求，而是请red ；

他们喝酒这点很值得思考。我们做人的时候，可能为了一点小利益就抛弃了朋友，这样的人是最傻的，因为你永远也无法知道朋友什么时候能帮上你，也许这就讲：帮助别人梦想成真，你一定可以心想事成！而实际上，帮上按笛的人其实只是red，而且是小忙，那个按笛用来挖洞的锤就是red帮忙搞的。但是别忘了，没了这个小小的东西，如何才能实现后面的计划？而且重要的是，没有这些朋友从精神上的支持，他如何度过这些岁月？所以接教什么样的朋友，你就会得到什么样的结果！

3、结识或利用有影响力的人

但是安笛帮忙狱警队长继承遗产，帮狱长洗黑钱，帮监狱里面的警察报税。也不能说他故意巴结，而是他知道如何运用有影响力的人去改变自己的处境，搞好人际关系，自己后来也得到很多好处。

4、看到机会存在的可能性

人生至少有一次改变你命运的机会，但大部分人却抓不住。这好象是郑渊洁说的。为什么抓不住，我看还是大部分人看不见那就是个机会。机会蕴藏在小事中。当安笛在墙上刻字的时候，掉了一块土下来。他马上预料到这是个机会。还有他帮狱长洗黑钱时，也看到这是机会，才留了一手。我怀疑狱长的黑钱计划是不是安笛策划的，要不然狱长以前怎么没想到呢？多数成功者都是化忌讳为机会的高手，他们永远想法在解决问题，而不是被问题困住，也许这就是他们注定成功的秘密吧！

5、有预见性，未雨绸缪安笛开始挖洞时，并没有打算出逃，因为时机还未成熟。他就有先见，静静等待。也许狱长没叫他洗黑钱，他就没有那么容易出逃。这个时机未来之前，他等了很多年。有时要问问自己有没有这个先见之明和耐性。机会永远关照有准备的人，这是千古真理。

这些道理其实大家早就听说过，但还是要佩服这个故事《肖申克的救赎》里面的主人公，他把这些素质都天衣无缝得发挥出来了。从那种绝望的环境中获得新生。可以说这个人伟大，体现出了一种真正的强者气息。影片中安笛对red说人始终要有希望，这对red来说几乎是不敢想的。这简单的话说出了何种的自信，何种的王者风范，因为他为自己的希望准备了19年。初次看这部片的时候被深深得震撼了，所感慨的不是上面的什么成功之道，而是一个人的人格魅力，一个看似平凡的强者。但那种感觉我无法用语言形容。

观看了《肖申克的救赎》，我的内心久久不能平静，我被主人公的精神震撼了，对主人公安迪来说：救赎的意义 ，不但是拯救自己，也拯救了他的狱友。他对狱友的拯救，表现在一种灵魂上的拯救，因为他一定程度上使他的周围的人明白了，追求自由和希望是多么的可贵。瑞德就是其中一个。安迪和瑞德是两个对自由持有一样的期望，但却有着不同态度的人。

最让我感动的是安迪帮助狱警哈德罗逃税，为狱友赢得每人3瓶啤酒的奖励。 那是1949的春天，一群在工厂装修的罪犯，在完工的第二天早上10点坐在我顶上，享受着温暖的阳光下，呼吸着自由的空气，享用着清凉的啤酒，接受特别的保护，个个脸上第一次洋溢着奇怪的笑容，他们坐着喝着啤酒、阳光洒在肩头，觉得像个自由人一样，感觉是在自家的屋顶上，享受生活。安迪没有喝酒，他只是在笑，在享受自由的满足。看到这里不知为什么我的眼睛湿润了。毕竟，自由总是最快乐的，同时也代表一种自我价值的实现。每个人都有这种被需要，使自己有重要感。

影片中最为精彩的一幕是，他在狱警办公室里他关上房门打开麦克风播放“费加罗的婚礼”。监狱里所有的人，都惊呆了，他们在这个特殊的地方，第一次享受着音乐的美妙，尽管他们不知道是什么曲子，但是他们感受到音乐的魅力，感受到精神的自由。音乐的美，美得有点心痛，让心灵不再有围墙，不由得使我两眼发热。安迪则露出一种带有胜利感的微笑。他利用自己在狱警中的价值以及依此得到的信任，再次给他的朋友，带来自由的感觉－－哪怕是一刹那。

最重要的是安迪为监狱建立了一个图书馆。为了得到第一批书，他每周一封信，连续写了六年。然后他增加到每周两封，在安迪入狱的第二个十年间，图书馆落成。我认为这是他为肖申克建立了一个精神家园，让他的狱友们，时刻感受到精神的自由，自由在心里，只属于你。

汤姆的出现，使他了解到杀害他妻子的真凶，他积极申诉，然而却被关了禁闭，当他从禁闭室中出来，得知汤姆被杀，我想到他会绝望，然而他选择了希望，因为他从没放弃过希望。他准备越狱，临越狱的前一天，他和瑞德的谈话非常耐人寻味。 安迪反思了自己的错误，妻子的死 他要负一定责任。他笑谈对他不公的过去，但他依然对未来充满希望，而瑞德看到的是绝望，他告诉瑞德：其实选择很简单，要么忙着活，要么忙着死。临别时他要瑞德为他办件事，其实他是为朋友种下了生的希望。而瑞德也正因为对朋友的承诺，而看到了生活的希望。

安迪最经典的一句话是：“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们不能达到，也不能触摸，那就是希望，只属于你”。的确，正像安迪所说的，监狱的高墙可以束缚住我们的身体上的自由，甚至于体制化的东西可以束缚住我们的精神上的自由，但唯有希望不可以放弃。失去希望的生活是灰暗的，没有生气的，甚至是没有意义的。

安迪的心中一直就没有放弃对自由的希望，而且他也一直在为自己的希望努力着——每天晚上都要用那个小锤去挖瑞得认为六百年也挖不穿的墙壁。而对瑞得和老布莱尔来说，他们早就放弃了希望，因为在他们看来希望只能让自己更痛苦，甚至认为希望便是痛苦的根源。一个人能够在19年痛苦的监狱生活里，不放弃对自由的向往，这是一种怎样的精神信念？所以他成功了，夺回了自己的自由。

也许人生本身就是一个监狱，我们每个人，也许都是被社会“体制化”的产物，不是经常有人说：“人在江湖，身不由己”，而我要说的是“身不由己，心由己”。“虽然我们没有翅膀，但是我们不能放弃飞翔的梦想。”

　　我看完《肖申克的救赎》时，我体会到了这一切，监狱中生活绝对没有乐趣可言，更加染不上什么希望，在绝望中找希望更是困难。人们总说不要和命运抗争，可是当安迪战胜命运的时候，我们也可以说这种胜利恰恰是命运的一部分。

　　《肖申克的救赎》是一部拍摄于1994年的经典，故事发生在1947年，讲的是一个银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后误指控用枪杀死了她和她的情人，被判了无期徒刑，意味着他将在肖申克监狱中度过他的余生。该片透过监狱这个强制使人失去自由，高度强调纪律的特殊背景来展现作为个人的人对时间流逝、环境改造的恐惧。

　　所谓的救赎，并不是安迪本身，因为他不但拯救自己，也拯救了他的狱友。面对狱友的拯救体现在精神上的拯救，他让瑞德明白了追求自由和希望的可贵，这两个人，在安迪真正获得救赎的时候又走到了一起。

　　整部电影就是围绕三次就是而演。第一次安迪帮狱警逃税，为狱友赢得了每人三瓶啤酒;第二次，他在预警榜首播放《费加罗的婚礼》，展现音乐的美;而第三次，则是在狱中办起了图书馆，其经费是安迪以每个礼拜两封信向州长申请的，这是个划时代的胜利。

　　后来，出现了来一个扭转乾坤的年轻犯人，他知道关于安迪所犯案子的真凶，然而很不幸的，这个年轻人被杀害了。这时，瑞德以为安迪会在使我中选择自杀，恰好相反，真正想获得自由的人，会选择另一条路，一条通往自由的路。真凶自由应该也是本片所要表现的主旨之一。

　　安迪曾经对那个年轻人说过一句话，“人，不是忙着或，就是忙着死。”人生的不同境遇，在于人的选择，有时候是死亡，有时则是继续生存下去，当面对是绝望的时候，你会怎么选择，死亡还是生存下去?一个人能够在痛苦的监狱生活，不放弃对自由的向往，所以他成功了，获得了自由。

　　其实，认识本身就是一个鉴于，我们每个人都是被社会体制化的产物，它就是希望就在我们心里，放弃了希望，生活就是灰暗的，不要人文希望是痛苦的根源。记得《谁动了我的奶酪》书中一言：克服你内心的恐惧，改变你自己，释放你自己。

　　末了，我想对大家说，希望是个好东西，也许是世界上最好的东西，好东西从来不会流逝。

　　无意中观看了一部电影，竟就在我的脑中留下了深深的渊。

　　这部电影讲述的是主人公安迪受冤入狱后，为了自己心中的希望和向往的自由，靠自己过人的才识成功越狱。

　　在这一整个过程中，安迪遇到很多很多的人，有瑞德、汤米、典狱长……可留给我印象最深的还是安迪的老友——瑞德。

　　整部影片都是以瑞德第一人称叙述的。这个黑黑的，一笑起来就会露出一口大白牙的监狱老大哥，在没有遇见安迪之前就已经在这牢中生活了将近二十年。可以说安迪这个人是他一生中最大的转折点。因为安迪的到来，他竟也开始有了些许希望。瑞德在叙述中说过：“我喜欢他。”这也是他和安迪成为朋友的契机。他在狱中总共待了四十年，四十年，这该是有多么漫长啊?足以让一个幼稚、不懂世事的孩童成长为成熟稳重的中年人，更足以让一个中年人变得老眼昏花。可就是这四十年，他习惯了狱中的一切，甚至到后来假释审查时，也直接地告诉审查人员：“我无所谓。”

　　他已经被“制度化”，脱离了整个社会，最后出狱时已经是个老人了。时间多么无情，带走了瑞德的一切。四十年习惯的“世界”，自己一手建立的“王国”，就在打开大门的那一个瞬间烟消云散，化为一片尘土随风而去了。面对他的是陌生的世界，社会的瞬息万变让他猝不及防，措手不及。万般无奈，他已经不属于狱外那个全新的社会了，能做的，只有退出。不知瑞德是否产生过自杀的念头，但如果是我，我会选择隐退，消失。安迪又救了他，安迪的一封信，使瑞德打消了任何关于自杀的念头，果断地去找曾在牢房中形影不离的老友安迪共同生活。

　　如今的社会是日新月异，一天天都在不断进步，一直向上，没有封顶，永远不会达到峰顶。在这样的社会中只有拥有坚定的目标和顽强的毅力还有对生活的希望，才不会被生活、被社会淘汰。四十年的漫长岁月，若没有被耽误，悟出了这样的道理，也算没有浪费。

　　影片中的瑞德很普通，很平凡，但这样的人就是我们茫茫人海中的一个。

　　最近看了部好电影，叫肖申克的救赎。感触颇多。影片讲述的是一个叫安迪的银行家因被污告杀人，无辜入狱，谋划了二十年成功越狱的故事。肖申克是那所监狱的名字。希望和自由是贯穿整部影片的重要线索。而正是拥有希望和自由的信念，一个囚犯才有能力有决心实现自我救赎。　　安迪作了囚犯后，是否也失去了自由?我想，是没有的。至少他会时不时地召唤自由的降临。在阳台上，阳光尽情散在他和朋友肩头;他让音乐飞遍肖申克，甚至是那最无人问津的角落，告诉每一个不自由之身，听，这就是自由。他用六年撰写了一段自由传奇--那就是他一手复舒的图书馆。在里面每一个不自由的人至少拥有一个读书的自由权。正如影片所说有种鸟是关不住的，因为它的翅膀太过耀眼。是的，安迪正是这种鸟。自由便是翅膀，一只永不失翅膀的鸟，怎肯永屈于栏杆之下，毕竟鸟会飞。安迪用二十年用一把小刀挖出了鸟的翅膀，记得那夜电闪雷鸣。有五十个橄榄球场的长度的下水道又如何，置之死地而后生，何况那只是下水道。全身恶臭又如何，人的外在莫不过皮囊一张，何况只是脏了囚衣。正如破茧的蝴蝶，安迪从下水道钻出时，上帝赐于了他渴望以久的翅膀，这双翅膀不再是虚无飘渺的，它真实的如同手脚。喊吧，安迪，叫吧，安迪，让雨水冲走蚩伏于你身上的一切一切的恶臭。哭吧，安迪，我想，正如天上的电闪雷鸣，泪和着雨一起殒落。　　一个人因有了希望才会想拥有自由。当希望占据一个人的心时，他就会想“我需要自由”。毕竟自由有种魅力，它可以去触摸希望。瑞德似乎最明白这点，至少他知道希望在肖申克不是件好东西，会令人发疯。他学会忘记希望，告诉安迪希望不可再妄想。肖申克的铜墙铁壁，足以让一切希望成为笑话。老布，一个假释犯，一个失去希望的自由人。当他寻不到活下去的意义时，他选择了死亡。死亡解脱自己又无碍于他人。生死对自己已毫无意义，对于他人又值什么呢?老布，一个假释犯，一个老头子罢了。相同的命运似乎也要降临到瑞德身上，然而安迪的一封信，几张钞票，填充了瑞德的希望空白。在老布辞世的房间，瑞德提起行李，起程了。为看一看太平洋的海是否蓝得正如他所希望的。　　安迪是伟大的，一个人的自救，那是勇者，一个人自救的同时，又实现他人的救赎，那是圣人。芝华塔尼欧某个海岸边，有家小旅馆，旁边有一条旧小艇。上面站着一个人，是安迪。安迪，看，瑞德来了，该出发了。

　　说实话，我并不是一位影迷。可是当我偶尔看到肖申克的救赎后，就被它深深吸引了。影片的每一句台词、每一个镜头都是值得慢慢回味的。尽管影片的大部分嘲只是在灰色基调的监狱里，可是你却丝毫感觉不到压抑，看肖申克的救赎就像听一位老朋友的娓娓诉说。或许是因为当前我的情绪多少有些低沉的缘故吧，我觉得肖申克的救赎就是一剂困境中的强心针。　　由于典狱长利用安迪的知识和才能为他洗钱，那个杀死他妻子的真正凶手的出现也未曾给安迪带来一丝光明，那个可怜的孩子在典狱长与他在狱墙外的一次谈话后而永远的消失(越狱假象)，所以安迪注定是一辈子不能离开肖申克的。在我们看来安迪应该彻底绝望了，然而命运青睐有准备的人，一把藏在圣经里的岩石锤，一张挂在墙上足可以封状口的美女海报，再加上20年的时光(凿洞用了19年)，终于给了安迪自由。相信上帝，更相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的自由，这就是肖申克的救赎。安迪不仅救了自己，救了好友瑞德，也拯救了黑暗的美国司法。　　以下仅谈谈看肖申克的救赎的几点体会：　　1、环境改变人!　　影片中有一句台词“体制化”。该片中被体制化的象征人物是监狱图书管理员老布，他被关押了50年，这几乎耗尽了他一生的光阴。然而，当他获知自己即将刑满释放时，精神近乎崩溃，他竟要制造一起“杀人”事件，因为他已经离不开这座监狱，他要继续留在肖申克。　　监狱使他们完全有时间被环境所征服，老布成为环境的一部分，一旦脱离了原有的环境，一切失去了意义。他从内心深处依恋着那间剥夺了他的自由的监狱，所以在出狱后，完全迷茫了，他终于选择了自杀来寻求自己永远的宁静。　　2、即便别人有错误，也要在自身找找原因　　安迪的妻子背叛了他，难道都是妻子的错吗?安迪成功越狱后也不得不反思了自己，从某种程度讲，是他导演了这场悲剧，安迪不是直接的杀妻凶手，心理却背负着深深的愧疚，他先前在事业、后来在肖申克都是是成功者，然而他却是一个失败的婚姻经营者。　　3、勿以貌取人。　　安迪外表柔弱，以至于入狱第一夜劳瑞为他输掉了两包烟。当监狱上空飘着费加罗的婚礼的时候，所有犯人都惊呆了。最难忘是当狱友们在楼顶上喝着安迪用勇气和智慧换来的破时，安迪倚着矮墙那一次难得的微笑，就如同刺破黑暗的一缕强光。这个世界终究是少数精英的世界。　　就像片中那句脍炙人口的台词：有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了。几十年里，人们只有承受，当绝大多数囚徒早已麻木，慢慢失去了对自由的渴望的时候，可在安迪的内心世界一直坚守者自己最初的信念，那就是对自由生活的向往。偌大的肖申克，漫长的时光里，只有一个安迪改变了肖申克的世界。　　4、不放弃，相信上帝更要相信自己　　“希望是人最美好的东西，只要自己不放弃，希望就会永远相伴随。”　　犯人走进肖申克，典狱长的第一句话就是：“把灵魂交给神，把身体交给我。”可是真正可怕的还不是肖申克的高墙，而是被犯人们被监狱的体制化所逐渐打磨掉的勇气与希望。　　然而，当安迪冒着被看守长推下房顶的危险，用替警官逃税为伙伴换来破时，当安迪坚持6年给政府写信终于迎来了肖申克的犯人图书馆和讲习班的时候，当监狱上空飘起莫扎特的费加罗的婚礼的时候，原因只有一个：无论我们曾经怎样的沉沦和不羁，怎样的失去光明，但千万不要放弃理想，放弃那份希望，人类追求自由与公正的脚步是无法阻止的。

　　奥斯卡获奖影片《肖申克的救赎》中，肖申克明明是监狱，主角明明叫安迪·杜方，那为什么不叫《安迪的救赎》?

　　因为安迪救赎的不仅是他自己，而是肖申克监狱中的大部分人和大部分环境：安迪改变了监狱的图书馆，帮助许多囚犯考上了高校;安迪为囚犯播放了德国女高音的天籁之音，令他们感受到片刻的自由与希望;安迪走后，他在监狱中的传奇以及他的逃狱成为了朋友们茶余饭后最喜爱说的奇闻。除此以外，安迪改变最大的是瑞德，瑞德从开始说“希望很危险，许多人会为之疯狂。”到片末“希望真是一件好东西。”安迪，在为自己的自由救赎的同时也救赎了瑞德的那颗凋敝的心，所以影片最后，好友俩在湛蓝的大海边相拥，让人感到热泪盈眶，因为比想象中多了一份救赎，因为比完满更完美。在救赎自己的同时，其他人真的没有一点影响吗?安迪和瑞德说：“No!”救赎自己，何尝又不是救赎别人。

　　希望是指南针，它带安迪到达了美丽的圣娜达卢：安迪用20年的时间挖出了瑞德所说的“用600年也挖不出的隧道”，爬过了瑞德无法想象的奇臭无比的下水道;希望是船，它带安迪和瑞德两位老友一同到达了美丽的圣娜达卢，瑞德那颗凋敝的心绽放出了光明与快乐。从一开始，安迪就找到了自己的圣娜达卢，所以他选择骗过所有人，装作喜欢石头和国际象棋，其实是为了扔掉挖出的石头;装作与狱警为伍帮忙洗黑钱，其实是为了保护自己，为了寻找机会;买手槌为了雕刻国际象棋，其实是为了日后的自由。所以，找到了人生的圣娜达卢，下定决心为之努力，全世界都会为你让步。

　　有比在黑暗与孤独中堵上生命去挖一条“600年都挖不出”的隧道更可怕的吗?有比在恐惧中爬过一条500码——相当于5个足球场距离的下水道更难忍受的吗?可是只有在经历了黑暗与污秽，你才能到达一个干净、光明的世界。

　　找的人生的指南针，到达心中的圣娜达卢!

　　看完这部电影我突然心血来潮想写些什么，也许是折服于主人公安迪的聪慧，也许是感慨于他的坚持，也许仅仅是想写些什么而给自己找的借口罢了，不管是哪种理由有一点却不可否认：这部电影的确打动了我。

　　电影中一共出现两派人物：以安迪为代表的囚犯和以诺顿为代表的掌权派。两者有利益的交叠也有地位角色的冲突。抛开其他因素不说仅从两派代表人物自身特点来说，就存在很强的可比性。

　　首先从安迪的个人品质来说，在许多方面他的行为都堪称典范：无论是刚入狱时面对不公的命运时候的理智，还是和狱警哈德利打交道时的冷静，不管是遭遇姐妹花骚扰时的勇敢的反抗，还是为达目的坚持不懈的那种自信……不可否认他所作的一切极其平常，但正是彼时彼刻的这种从容豁达真地打动了我。设身处地的考虑他所面对的一切，我不敢说我能做得和他一样好。他为目标而痴狂，为理想而奋斗，用执著的奋斗续写了一首不屈的歌。

　　除了安迪，另一位主角瑞德的美好品质也不可否认，他作为故事的讲述者，安迪的朋友，一个在监狱里能够得到违禁品的善良的人。如果不考虑他的个人历史(谋杀犯)，不考虑他所处的具体环境(监狱)，可以说他是一个非常和善的老人。两个人都有人性中最美的一面：纯朴，善良。

　　说起掌权派的代表人物：狱警哈德利和典狱长诺顿。前者象征冷漠，暴力，和绝对的服从。是统治者的冷血工具。后者象征贪婪，自私，和残暴。是邪恶的化身。地位的相对优越让他们习惯于用武力压制一切，掌握一切。

　　从安迪入狱的那一刻起，所有的人权都已不复存在，他和他的同伴所要面对的是所有的不公正：遭受没有理由的责打，吃掉难以下咽的饭菜，进行简单的重复的洗衣工作，体会单调乏味足以让人窒息的禁闭……

　　掌权者披着一幅仁慈的伪装，却肆意的践踏着囚犯的一切。

　　囚犯因为获罪而入狱，却表现出善良的本性，掌权者身为官吏却毫无怜悯之心，强烈的`对比让人不得不对当时的现实反思。也许影片正是想通过这样的地位的冲突和角色行为的冲突来对现实社会进行强烈批判。我记得安迪的一句台词：“我在外边心直口快做一个正直的人，而在里面我却不得不做一个坏蛋。”这句台词不仅是主人公对现实强烈不满的表现，更是对现实无情的讽刺。

　　也许现实就是如此残酷，也许监狱的确如此真实，也许在社会的某个角落正在重复着这种不公。但所有的一切仅仅只存在于假设之中，现实的所有也因为假设的存在而把真相隐藏。只给我们一个“或许是真”的假象，让我们猜测，让我们想象让我们体会那更深层的含义……

　　《肖》批判了美国的司法制度的种种弊端，以及对人性的压迫折磨。一开始，安迪被送上法庭。我们知道，举证制度应该由控方提供证据，不得由被告方举证，如果控方无法提供足够的证据，那么被告被无罪推定。影片中，警方找不到安迪的枪，依靠的只是安迪可能的杀人动机和同样口径强制射出的子弹，根本没有充足的确凿证据。安迪就这样被无辜的送进了肖申克监狱，一呆就是19年。

　　监狱比地狱还可怕，囚徒是毫无还击能力的羔羊，狱官们冷酷无情得统治着眼皮底下的小可怜虫们。在他们眼中，这些囚徒不值一钱，只分有用的工具和无用的工具。讽刺的是，狱长是个凶暴虚伪的魔鬼，却口口声声“圣经”。美国司法制度的漏洞暴露得淋漓尽致，狱官杀人如草芥，对囚犯的司法保护机制严重缺失。狱官还利用税务制度的漏洞获得利益，以堂皇的手段收受X贿赂……导演用工笔，冷静大胆的暴露出美国司法制度的恶。在影片中这些丑陋现象的背后，我们可以感受到编导对这些弊端的强烈批判。

　　这些弊端压到囚徒身上，就导致了囚徒们人性的扭曲。一堵高墙将自由挡在外面，长久地困于高墙内，囚徒们已经习惯了没有自由没有希望以及存在于监狱里的一切。然而毕竟人性没有毁灭，人性里渴望自由、幸福的本能还在做顽强的挣扎，于是他们感到迷茫、失落、痛苦。70多岁的老头子已经把自己深深融进了肖申克监狱，却被冷酷的狱官放了出来，已经如此高龄的人象新生儿来到外面的世界，处境是极其艰难的。更重要的是，他已经没有精力没有能力再将灵魂从肖申克监狱抽出，融入这个新世界了。所以他在痛苦挣扎后选择了离开，离开这个不属于他的世界。

　　安迪来到了肖申克监狱，一切都变得不同于以前的古板呆滞，开始有了生气。他是囚徒们的人性救赎者，他要救赎的不仅是自由，还有活力、幸福、知识……他让囚徒们开始觉得生活是有希望的，希望不是个危险的东西。安迪建立起图书馆，给他们放音乐，教他们知识。就连固执的瑞德也有了可喜的改变。正是有了安迪的救赎，瑞德出狱以后虽然极不习惯，但毕竟没有步老头子的后尘，因为他拥有了希望，他渴求自由，他想要幸福，他明白了安迪“宁为玉碎，不为瓦全”的真义。面对压迫，面对不幸，不能苟活，要敢于追求幸福。

　　安迪的救赎还体现在粉碎了狱长一伙豺狼之徒，让他们得到了可耻的下场。片中暴力恣睢的一位狱官被抓走的时候“哭得象个小女孩似的”，狱长也饮弹自尽。充分显示了安迪的高超手段和大智慧，他实在是位神人：面对检查的极度冷静，越狱、提款……令人拍案叫绝。一方面这个结果反映出导演在批判美国司法制度同时，仍然对美国整个司法制度持肯定态度。另一方面，也反映出美国人“幸福要自己争取”的理念，而不能考等待命运的施舍。

　　伟大的电影是沉淀在光阴里的美丽，每一个你我的人生就仿佛一座肖申克。是谁忘却信念甘于束缚?又是谁救赎自我、在彼岸重生。

　　“美好的事物永不消逝。”主角安迪如是说。一部伟大的作品不会因为时间的流逝而褪去原本的光彩，相反会更耐人寻味，发人深省。《肖申克的救赎》正是这样一部伟大的作品。电影讲述的是银行家安迪被冤枉杀妻，因而身陷囹圄。他没有选择屈从于命运，而是通过自己的努力一步步救赎自我，同时点亮了好友瑞德及其他狱友心中的希望，最后，我们的主人公安迪挣脱了命运的束缚，拥抱了人生的自由。

　　这是一部极其轻缓的电影。影片中伴随着大量的旁白，这些旁白都是以第二主人公瑞德的角度发出，影片用第三人称的方式静静地叙述着故事，我喜欢电影那种娓娓道来的语调以及这种大气的节奏，电影仿佛用轻缓的步调向人们倾诉着人生的哲理。而不可否认的是，这种轻缓和这部电影的救赎主题是如此的相得益彰。所以，是不是也可以说，这部电影的叙述方式和主题是如此统一，而使得这部电影有了那种足以让人陶醉的光茫呢?

　　记得我在上高中时就看过这部电影，当时觉得一般，但随着我的成长，就越来越认识到电影里蕴含着怎样可贵的精神。

　　希望

　　当一个人身陷于冤狱而诉求无门的时候，我不知道他所面对的是一种怎样的绝望。黑暗也许并不是最可怕的，而真正可怕的是这种绝望带来的，对于人生看不到光明的前路。我也不知道安迪呆在他狭小的牢房里沉默不语的第一个夜晚里他是如何度过的，他即将开始的是一种永远也没有光亮的生活，他即将在这个黑暗的夜里开始他漫长而没有前路的人生。也许正如瑞德所说，希望是个可怕的东西;尤其对他们来说。他们不是死囚，但是他们必须抛弃任何希望地活着，一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内了。从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应，以及最后形成了对高墙的依赖，这样的一个过程其实就是一个逐渐摒弃希望的过程。

　　相比之下，安迪体现了另外的一种心态。“要么活得精彩，要么吾宁去死。”一句话道明了安迪对未来的向往和他心中那盏永不熄灭的希望之灯。电影在知道安迪冤案证据的小汤米被典狱长暗害后埋下了伏笔，让我们以为安迪会在得到希望以及失去希望之后自杀，这里电影非常巧妙地用了瑞德的角度，因为瑞德正是这样以为的，所以我们也就跟着如此以为了。

　　瑞德以为将要用600年才能掘通的希望之路，安迪仅用了20年不到的时间就挖通了。没有尽头的牢狱生活太过无聊，总得找点什么事来消磨时间。瑞德等人选择了听之任之的绝望，而安迪则选择了希望。

　　就像安迪自己说的那样。“记住，希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。”就当瑞德一伙人认为安迪会绝望从而失去理智自杀的那个雨夜，安迪爬过了自己19年挖掘的希望隧道，爬过了500码的排水沟，无拘无束的拥抱了自由。

　　电影中，安迪从排水沟爬出来，当时正下着瓢泼大雨，安迪拽开自己的胸襟，张开双臂，任由雨水倾泻在自己身上。那一瞬间，安迪呼吸的是自由、是美好、是希望、是未来。看到这一幕，我的眼眶湿润了，仿佛自己就是那个冲破牢笼束缚的安迪。我想每一位观者看到这一幕都会唏嘘感慨，也更会体悟安迪的那句话，希望是美好的……。

　　自由

　　“有些鸟儿注定是关不住的，因为它每一根羽毛都闪耀着自由的光芒。”

　　安迪就像是这样一只自由的鸟儿。在电影中，观者可以明显感到安迪与其他犯人的不同，他无时无刻的去试图获得自由，哪怕只有片刻的功夫。其中有一幕，安迪甚至主动跟凶暴狱警长合作，帮助狱警长逃税，只为给一起工作的狱友们换来一箱啤酒。当夕阳西下，大伙们在楼顶沐浴着夕阳，喝着冰凉的啤酒。这时已戒酒的安迪靠坐在墙边，一抹夕阳洒在他的脸上，安迪微笑着，仿佛这一刻他又重新获得了自由。看到这儿，不禁让观者由衷的觉得安迪这个人是那么的渴望阳光，渴望自由。

　　后来，安迪为了将这种渴望自由的精神传播出去，趁狱警不注意的时候，把自己锁在了广播室，用广播的形式播放了一首经典歌剧《费加罗的婚礼》。那一瞬间，广场的犯人都停止了劳动，惊愕于没有听到惯例的体制宣传，而是听到了一个意大利女人的歌声，虽然所有人都不知道她在唱什么，可是这声音高亢嘹亮，仿佛一只欢快的小鸟，一点一点的向上飞，直上云霄。此刻，音乐成为了人类共同的语言，它打破了语言的障碍，释放着无限的穿透力。犯人们都像朝圣一般的望向喇叭的位置，悠扬高亢的歌声让人心神俱醉。电影中，镜头缓缓移过每个人的面孔，慢慢向上，仿佛人们的目光都一点点望向天空，望向远方。这时每一个肖申克中的犯人都仿佛插上了翅膀，挣脱了牢笼的束缚，变成了一只自由的鸟儿。

　　这一幕深深的打动了我，随着悠扬的歌声，我的心好像也飘飘荡荡，仿佛抛弃掉了所有身外的重负，飞在自由自在的云朵上，进入了灵魂的深处。我想：我们每个人都是渴望自由的，只是人们被平时繁重的生活和社会的压力束缚着、禁锢着，也许只有美妙的音乐才让人们找回自我，回归自由自在的伊甸园。

　　在社会，步履匆匆的人们也许应该偶尔驻足，跳出来看看自己的模样。我们终会知道，习惯于服从规则的人们将付出巨大代价来摒弃本来属于每一个个体的自由。诚然，社会发展的快节奏和生活历程中的负担是不可避免的。但是，我们也许可以从繁忙中抽离出来，在周末或者闲暇时光时，在阳光明媚的清晨或者一个静谧的雨夜，捧上一本好书或是听上几首小曲，从中获得片刻却弥足珍贵的自由自在的时光。

　　救赎

　　影片中的肖申克监狱其实就是现实社会的一个缩影，而我们的社会，就是一个放大的肖申克。每个人从我们呱呱坠地开始，就困在了由个人、家庭、社会等等所组成的“牢笼”中，它束缚着我们的思想，体制化着我们的行为。我们唯一要做的就是救赎我们自己，让我们的心去追随希望，追随自由，追随幸福。

　　影片的一切似乎都在启迪我们：日常的生活正埋葬着人们的希望和梦想，以及对幸福、自由、友谊和爱情的感知能力。面对物欲横流的社会，疲于奔命的生活，是消沉还是奋进，是坚持还是弃守，是心存希望还是偃旗息鼓，《肖申克的救赎》给了我们一个明确的答案。

　　每一个你我的人生都仿佛是一座肖申克。都需要我们铭记信念不甘于束缚，都需要我们救赎自我、在彼岸重生。

　　《肖申克的救赎》是一部不可多得的优秀励志型影片。影片故事情节很简单，充满了好莱坞的传奇色彩：被诬谋杀自己的妻子及其情夫的银行家安迪被判终身监禁来到了肖申克监狱。他的与众不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最终结成了很好的朋友。安迪总是沉默寡言并尽可能地维护自己作为一个正常人应该保有的一切。一个偶然的机会，他开始用自己丰富的金融知识帮助狱卒们“合法”地逃税，甚至帮助典狱长洗钱，以此换得一些对囚犯、对自己稍微宽松的待遇。他甚至不厌其烦地给州政府写信，并在几年后得到了回应---州政府向肖申克捐赠了图书、唱机、甚至史无前例的监狱图书基金—每年500美金。然而安迪终于从一个新来的囚犯那 儿得知了自己妻子被杀的真相，当他向典狱长提出申诉的要求时却遭到了粗暴的回绝。因为此时贪婪的典狱长已将安迪当作自己谋取暴利的摇钱树，他甚至不惜杀掉 那个知情的囚犯从而将安迪永远地留在肖申克来满足自己对于金钱无止境的贪欲。安迪对于法律公正的幻想破灭之后，终于不动声色地走上了自我救赎的道路—在一 个月黑风高、闪电交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年来挖成的秘密通道，重新获得了自由。

　　影片中有几句话是非常经典的。(1)瑞德：监狱是怪地方，起先你恨它，然后习惯它，更久后，你不能没有它，这就叫体制化。(2)安迪：世上有些地方是石墙 关不住的，在人的内心，有他们管不到的东西，完全属于自己。瑞德：你指什么?安迪：希望。瑞德：朋友，我告诉你，有希望才危险。希望能把人弄疯，希望无 用，你最好认命。

　　这无疑是部具有深刻内涵的影片。高大森严的肖申克监狱是一个含义丰富的象征，仿佛我们在现实中经常遭遇的一种冷酷的权威的代表。当我们对自己还懵懂无知的 时候，我们便开始不断地接受这种权威的训练、锻造和暗示，我们不断地被告诫要完全清除干净自己内心的道路，竭力地、由衷地接受它的教化，从而赢得它的奖 赏，以期获得我们做人的一切需求：被尊重并实践自己单纯的梦想。但权威却正不可感知地、潜移默化地变成了我们自己的一部分，我们的心脏和呼吸拥有了权威所 赋予我们的统一的节奏，而我们自己对此却一无所知。他形象的表达了制度化之下的人是顺从制度失去自我，还是怀有希望找寻自由。

　　它给人一种无形的力量，它让我知道人的一生中所应该拥有的最宝贵的东西，从而珍惜你现在还拥有它的机会。因为我们人类始终是这样：只有失去了，才真正意识 到它的价值，才又拼命地去争取夺回来，然后又不去珍惜。希望、自由、友谊是我们最基本、最起码的感觉和需要，如果自己不珍惜，那么难道还祈求别人去珍惜和 维系吗?

　　同时安迪的形象也刻画得非常出色。他看上去懦弱，但实际却非常坚强。他不怕毒打，坚持自己的意见。他聪明而有学识，善待他人，善待自己，从没忘记自己是个有尊严的人，从没忘记希望和自由。

　　瑞德(独白)：于是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十点坐成一堆，喝着冰凉的啤酒。鲨堡历来最狠的狱官请客，这王八蛋还装大方呢。阳光洒肩头，仿佛自由人，像在修缮自家屋顶，我们像是造物之主般自在。安迪呢，他窝在阴凉下，脸上挂着奇异微笑，看着我们喝他的酒。你可说，他想拍狱方马屁，或想 博取囚犯友谊，但我认为他只想重温自由，即使只一刹那。

　　他敢于冒险却很细心。当瑞德认为用一把小锤要100年才能打洞逃生的时候，他实际只用了19年就做到了。他有信心和勇气。

　　说实话，我被这部影片彻底的震撼了，灰色高大的围墙隔开了目光，隔开了一切。漫漫无期的岁月，寂寞无望的日子，精神一点点被磨蚀，灵魂逐渐在扭曲，心灵走 向麻木，直到自己已经感觉不到麻木。哀大莫过于心死，所谓的“希望”，“信念”已然连同他们的肉体一同被禁锢起来。生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会 得到什么。当一片羽毛缓缓飘荡的时候，生活被幻化成了一首优美的圆舞曲，因为不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。只有《费加罗的婚礼》响起的那个一 刻，所有的犯人被这恍如隔世的声音震撼了——一丝来自俗世的气息带着自由的感觉。哪怕只是刹那的停留，哪怕只如一个飞掠而过的闪光，却似乎唤醒了囚犯心底 里一丝尚未完全泯灭的东西。或许这片刻的清醒，刹那的释放，将带来更沉重的压抑，就如揭开伤口上的血痂。

　　《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。