第一次接触“词”的时间已记不清了，印象里是读到了李煜的《相见欢》，我被那光艳迷离的字句弄得眼花缭乱。后来我就这样读啊读，发现“词”的魅力不止在于摇晃在眼前的婉约或豪放。

李煜《浪淘沙》

南唐后主李煜，作为一个国君，是失败的;但作为一个词人，却是无可替代的。

他的“剪不断，理还乱，是离愁”，他的“恰似一江春水向东流”，无不被世人称道。在此，我想谈一谈他的《浪淘沙》。

“梦里不知身是客”，是最悲凉的解脱；“别时容易见时难”，是最现实的宿命。纵江山无限，不忍独自凭栏；纵春意阑珊，怎奈五更风寒？睡去罢，睡去罢，亡国的罪孽都睡去罢，牢中的耻辱都睡去罢。一切都结束后，且听那一曲“流水落花春去也，天上人间”。

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柳永《雨霖铃》

分别总是无奈的。自古以来，无数文人骚客不惜笔墨，将那一幕幕的悲剧场面描写得淋漓尽致，或哀婉凄清，或撕心裂肺，或长歌当哭，或欲哭无泪。而我，唯独偏爱柳永的《雨霖铃》。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，好一幅水墨画！没有令人晕眩的色彩，却能感到扑面而来的寒意。试想千年前某个雨后的夜中，多少离恨与泪水化作了暮霭沉沉，又随千里烟波一去不归呀！

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，别了伊人，也就别了良辰。柳永，站在历史的长亭中，诉说着离别，被后人的叹息温暖着。

秦观《踏莎行》

大家都说秦观有着离奇的故事。谁能证实那是真的还是假的呢？

只是我们得承认秦观对词作的贡献是值得嘉奖的。世人往往能从他的《鹊桥仙》中找到前所未有的感动，而对于《踏莎行》也许还欠了解吧。

“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，真有那一片净土吗，令包括秦观在内的失意者牵肠挂肚。杜鹃声里斜阳暮，那血色的哀啼，不只是一句“不如归去”。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。“江南无所有，聊赠一枝春”，先人的佳句只添悲凉；“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，前贤的耳语只增怅惘。

看来，秦观的故事只活在他的词中。

李清照的《永遇乐》及辛弃疾的《青玉案》

同样的元宵佳节，同样的满腹情深，因为有着内涵与外在的各种联系，我把它们和在了一起。

融和天气（李），东风夜放花千树（辛）。吹梅笛怨（李），更吹落、星如雨（辛）。香车宝马（李）、宝马雕车香满路（辛）。蛾儿雪柳黄金缕（辛），捻金雪柳，听人笑语（李），笑语盈盈暗香去（辛）。人在何处（李）？众里寻她千百度（辛）。

姜夔《扬州慢》

很欣赏姜夔的词，婉约中亦有节奏感和音韵感，读来如品李义山的诗，清新自然，口感也不错。他的《扬州慢》更是流传千古，独树一帜。

“过春风十里，尽荠麦青青”，寥寥几笔，勾勒出春风不再的荒凉景象。“废池乔木，犹厌言兵”，令人身临其境，无不叹息。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年为谁生？”姜夔与杜甫一样，只看到城春草木生。扬州死了，唯有一缕幽魂，在“胡马窥江”后，徘徊在词人满载萧条的眸里。