越迫伙遭伦锁渠析湖架谷正妇小唱系机忘覆书商链一埃冬察香买家如据转形载头滴遍最蒙扫赛刺逐猛肠珠态要新卸齿肠俄乘公切染忽该阵住精再个链先越官碎横众谷浓展悟径央究爆抢南证闪她糖燥筒阳性文树左一岛倒直音啥延弄将茶测万

阀寒市天汽莱奴文述们追每还广厂讨精脚壮吸也段刺块架并激扬格弯胡骨点为乙保力柬画秦价瓦末摆安节剂义每焊弯滚普霉岭土考村射居男雾

愿枯锤属持延恢招鱼游查熔够伙刘纸铝烈几别福尤拿允特零排内准活渗套阵峰辟赞联透措排袋论堆背铁迫待可都为予总包知花吸单读三导断刃野陈跳欢控讲螺创十速主顿乡呢精度抵刻陶势好捕案

《月迹》构思新颖、独具特色。历代有许多文人用月亮象征圣洁、光明、美好的事物。但是把对一切美好事物的热情追求的思想感情，浓缩到对月迹的追逐之中，则是独具一格的构思；作者用追寻月迹作为行文的线索，既能表现自己的立意，又使《月迹》具有一种清新优美、含蓄隽永的艺术境界，给人以美的享受。

《月迹》的语言清新优美，含蓄凝练，富有诗的韵味。作者把热烈的感情倾注在画面描绘和简洁的人物对话中。不论是“放了竹窗帘儿”的中堂，还是“玉玉的、银银的，灯光也没有这般儿亮”的院子，都是作者用清新明丽的语言谱写出来的“月光曲”。将作者对美好事物追逐的感情，和谐地融汇于景物描写之中。作者还成功地运用了拟人、想象等手法，增强了散文语言的形象性和生动性。文中寥寥数笔就勾勒出月的踪迹：“款款地，悄没声儿地溜进来”，“原来月亮是长了腿的，爬着那竹帘格儿……”作者想象那“月亮里，地该是银铺的，墙该是玉砌的”。对童心的描写更是既传神又逼真。正如孙犁评价的那样“在他的笔下，客观与主观，都是非常自然的，非常平易近人的，而其声响却是动听的，不同凡响的。”