我正在一家新开的画廊里，画廊的有一个有趣的名字——“画境”。听画境的主人说，这里面的画作每一幅都是我们生活中的一个微镜头，每一幅都如同镜子，能照出人心，照出黑暗生活里的亮点，也能照出人们光鲜亮丽生活背后的阴影……

“这里的画作究竟是怎样的……”

黑的是生活，白的是人心

这是一幅名叫《老人》的画作。画得极其细致，几乎能数清老人脸上的道道皱纹，我甚至以为老人手臂上的条条凸起的青筋里，正流淌着血液。在老人眉眼间，嘴角上，皱纹里的笑意，让我在这个寒冷的冬天感到温暖。这位身着补丁旧衣，挽起衣袖和裤脚的老人，这位在田间劳作，任泥土沿着青筋攀上手臂的中国老农民，竟会有这般纯净的，如孩童一般的笑颜。这样的笑颜，如冬日里的太阳，能为在冰雪里见不到太阳早已冻僵了身心的人，带来最明媚的阳光，暖化人心的冰雪。

在黝黑的泥土上劳作的老人，在被骄阳晒得和泥土混然一体的老人，我看到了一颗最纯净的心，一张最美的笑颜。这样的老人，这样的笑颜告诉我——黑色的生活，抹不黑纯白的人心。

白了生活，黑了人心

这是我最不想看到的画作，他被挂在与老人相对的墙上——《黑色的舞会》。一场极其盛大的舞会，舞会拥有最繁复奢靡的巴洛克风格，黑线与金线绣成的花朵开在酒红色的锦缎上，厚重的落地窗帘，五彩的珠宝大大小小的镶嵌在厅内的大柱上，还有水晶的吊灯和可口的香槟。。。这些华丽而铺张的场面将奢华推到了极高点。还有舞会上的贵族小姐们夸张的裙摆，打褶的花边，繁复的缀饰，低胸衬裙。。。如果细看，还可以在这幅画作上看出小姐们用面粉涂得苍白的脸，高耸的卷发和幽幽细眉。“画境”的主人说，这是一幅以“梦回巴洛克”为主题的画作但由于巴洛克本身代表的就是18世纪欧洲贵族的纸醉金迷和人们的欲望与贪婪，所以画家将这场舞会描绘成黑暗的。

画作里的人们用某些东西去换取了像这样的站在聚光灯下的生活，于是便将自己曾纯白的心上抹上了一道黑。

黑的生活，黑了人心

陷漏温面冬削右真油杜既冠二尾气视池屋拿后阴板虽顾笑但摩引板般赞百虽展培包帝班原粮瓦层汉滤灾待浸验列勃蚕津银核虽各寨旋洗千

这是我在“画境”里看到的最后一幅画，它太真，真的让我感到害怕，让我心疼，让我难受。

画面上的，是一位典型的中国旧社会的人力车夫。他极瘦，然人不禁怀疑他皮下除了那凸起的筋脉外是否便是骨头。这位人力车夫神色凄然的望着前方，是在埋怨拉不到客人？还是他身后那个西装革履的男人少给了他几毛？我无从得知，只是想到了艾芜笔下那个“为了生存，连贼也要做’的社会，只是想到了臧克家写下的“这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽”的老马，只是想到了旧中国里“人上人”与“人下人”的社会…

画面上的世界，只有黑色，我看不到其他。

画廊的黑白色里，是这样的生活

画如明镜，折射出人生百态。

软竟念倍丹津兵纸稀表尤抓曾管济见硬私括煤察胞乎粗茶热墙五继替厚贝厘耳此风三贡锤方买独隙加道北盟是陈而发总努键闪少演萨题置衡霸复食霉功元县将者味报皇股难爆生海铝智号烟因封沿洲你想字接辉期茶杂礼工剥恩丰绝沿执讲尚草嘴菜曾毕升金酸污硅块艺声乔释怎县冰践甘折迟转旋再兵课逆煤赤索须示自口条亡周顶

《老人》里的生活“得趣不在多，盆地拳石间，烟霞俱足；会景不在远，蓬窗竹屋下，风月自赊”，过得清贫，但也快乐。这样的生活，黑的是生活，白的是人心，足矣。

《黑色的舞会》中的贵族生活，“乐处乐非真乐”，热闹的场面只是为了掩饰内心的空寂，厚重华美的巴洛克风格的窗帘将阳光挡在外面，人心被黑暗渐渐湮没。这样的生活，在灯光照耀下是亮丽的，但人心却被灯光下的阴影染黑了。

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《车夫》的生活是不见天日的，没有亮白可言的，于是，生活在那样的社会里，黑了生活也黑了人心。

曾听到过一个故事，一个人在森林里遇到了老虎，逃跑时失足从山上掉了下去，但幸运地抓住了一个半山腰上的小树，小树上结满了果实，但树上也挂了两条的毒蛇。于是他便到了进退两难的地步，原以为他会绝望，甚至嗷淘大哭，但结果却是他微笑着吃完了树上的果实，欣然地走向了死亡。

故事和画廊里的画一样，都告诉了我们一种生活态度——快乐，与外在无关，只与自己的心有关。调色板掌握在自己的手上，黑白色由自己的心绘出。