德国军官来的那天，她在弹钢琴，弹的是巴赫的曲子。

钢琴一出现，灵魂的质量就提升了个档次，在生活底层的匪夷所思在提升了的档次里就司空见惯。布罗迪在窘迫得奄奄一息时就是用钢琴俘获了敌人的军官，秘密警察魏斯乐也融化于艺术家的好人奏鸣曲，1900为钢琴而死，钢琴它还左右了哑女的情欲。没有嘲讽之意，钢琴真是一件利器，其大无外，尽显包容和广阔，其小无内，细腻又无尽优雅。

世间万物都被战争和政治征用，只有艺术一片净土。

这个电影太文艺！可是哪有不文艺的文艺？它是一个现实的出口，通往一个不现实的的世界，去不去，在你。

德国军官本是个作曲家，无意卷入战争。身材伟岸，英气逼人，态度谦和，行为优雅，总之满足一切“色情因素”。法国女孩则是一个有十足尊严气节与艺术高傲品质的人。导演的节奏掌握的真好，从厌恶憎恨到炙热爱恋一点不显唐突。演员没有对白地演绎沉默的爱情也令人佩服。

那天，军官回来后，又一如既往的跟从来不与他交谈的祖孙俩问候，他蹲在炉火边，说这让他感觉像是在家一样，他喜欢大海，因为它宁静而包容，他说他非常感激，感激让他遇到了一个有尊严的老人和一个，一个沉静的女孩。

沉静是这部影片爱情的精髓，是战争的恶果。女孩救军官没有说一句话，而是为他弹奏曲子。女孩祈求军官救因革命被捕的邻居也没说一句话，而是用眼神。所有的表达全在沉静中被压制了，被战争压制，被身份压制。而压制总是能起到最强大的反弹效果，我总觉得这种片子比猛烈的爱情动作片的后坐力大多了。

军官给了女孩尊严的空间和深刻细腻的理解，他不仅爱这个女孩，也爱她的国家。

女孩不是一句话也没跟军官说，在军官要走的时候她泣不成声的对他说了一句话。

就这么一句，唯一的一句。“再见”。

然后，她投身了革命。

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