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对我来说，因为看某部电视剧而产生了翻阅小说的念头，这样的冲动并不多见，一次是《亮剑》，一次是《小姨多鹤》，还有一次则是《红色》。大家的书评都谈到了徐天与田丹的感情，平淡温馨的日常生活，无疑这是《红色》的亮点。除此之外，《红色》叙事塑造的世界和历史背景也同样值得关注。

爱一个人是一种什么样的感觉?曾在知乎上看到这样一个高票答案：忽然就有了软肋也有了铠甲。午夜，一遍遍地听原声带《未寄出的情书》，这句话放在《红色》的男主角徐天身上颇为合适。正如田丹是徐天眼中唯一看得到的红色，她也是徐天的软肋与铠甲。又何止是田丹，同福里的柴米油盐家长里短，对兄弟铁林的相惜相护，一步步靠近中共信仰，所有徐天珍重爱护的人与事，亦是他抗争的力量之源。徐天不是清教徒式的英雄，相反沾了许多烟火气。他每次自我介绍总是把“家在同福里，是三角地菜市场的一名会计”放在首要位置;对家人邻居的体贴维护，对田丹的爱得克制谦卑，对世情的敏锐洞察等等，让人感到十分真实，不似一些脸谱化的正面英雄人物，使得网友对《红色》多有厚爱。这样的“平凡人”、“小人物”的抗战片段格外熠熠生光，不知爱家焉知为国。

从温馨的同福里走出，到法租界，到沦陷区的上海，再到20世纪30年代末硝烟四起的中国，视野逐步放大，《红色》让人动容的不仅仅是爱，还有其历史背景。插句题外话，张鲁一不愧是行走的半部中国近代史，如末代皇帝溥仪、变态的军阀、多面阴险的日军军官、人情味十足的汪伪汉奸、追求学问济世的读书人、中共将才与国军特工等角色，我们在欣赏鲁一君多变形象与演技的同时，也要体会影视剧背后的历史，世人倍感沉重屈辱的近代史也有丰富的多面性，它是人物事件发生变化的催化剂，而非死气沉沉的底板幕布。大概是所学专业的缘故，自己总是对常被人忽视的历史背景怀有一丝敏感。回归《红色》，开篇便是淞沪会战国军失败，高扬的太阳旗，惊慌失措逃难的市民，一人之勇街头喋血的壮士，渲染了肃杀紧迫的氛围。这不是全部，同福里见得到沦陷区人们的日常生活状态，有温情也有生死抉择;法租界看似平静，实则汇集多方政治势力，重庆、中共、日、武汉、法警当局暗中博弈较量——构成了《红色》的世界，也是同时代中国的缩影。《红色》有着微观的历史视角，凸显的内涵却远远越出上海法租界的同福里，如在法租界的地盘日本人杀害中国人与中国人杀害日本人处理结果的对比，前者逍遥法外不必偿命，后者却成了争夺利益的牺牲品。何止此时此地，而是租界乃国中之国主权受辱的代表，《潜伏》中李涯曾说“我运即国运”，道理大致如此。个人命运与国家兴亡，就像是皮与毛的关系，“皮之不存，毛将焉附?”战乱下的温情与爱、人性的善恶、革命信仰的闪光、个人与国家民族命运的交织……《红色》留给我们的思索还有许多许多。我们生活并习以为常的当下，正是《红色》一书主人公期求的“岁月静好，现世安稳”，掩卷难眠，心绪复杂。衷心地希望有更多观众了解并喜欢《红色》，不论是小说还是电视剧。谨以此文献给我们喜爱的《红色》。