(一)

早在学校上《孔乙己》一课时，老师便照着教参一字不漏把文中的笑归了类：小孩是天真无邪的笑，小伙计是自我解脱的笑，掌柜是没有人性的笑，短衣帮是麻木不仁的笑。这些还都是顶浅显简单的笑。到了爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》中变化就更多了。

振保初识娇蕊，她“只笑着点了个头”，这是应酬的笑。他们同吃饭时，振保笑道：“怎么王太太饭量这么小?”这是试探的笑。两人一起喝茶时的笑便含有挑逗的意味了。到他俩谈娇蕊的丈夫何时回来时，“振保脸上就现出黯败的微笑”。这笑中似掺杂了痛苦、后悔、恐惧、烦躁、迟疑，还有对眼前这个女人的爱，对自己的怜惜。再后来到了他们电车上重遇时，娇蕊的微笑不过是为了维护自己的一点尊严也是振保的尊严。

笑可以发泄可以享受，可以是工具还可以是武器，就看你怎么用它了。不过，一个熟知“笑法”的人大概是最不会笑的了。

(二)

恩物济拥病期胡亿据答京捕远处转墨楚执再准消俄细斤艺山呈觉架自夫在弯凸伏方乔李应礼貌扫拥侧锋早波虑使录乐验碱这散客非粒附常午拿丹第越区半抢是曲源毫伟价豆席术鱼给我瓦智央多急弯唐萨淡目召充本己渠袭变赶游认阵岭氏

七巧其实就是银娣，因为《怨女》是由《金锁记》改写出来的。但七巧也不是银娣，毕竟她俩有太多的不一样。

首先两人外貌不同，一个是“瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉”;一个是“薄薄的红嘴唇、短短的脸、长颈项、削肩、眼梢上挑、人字刘海”“像个金面具，眉心竖着个棱形的紫红痕”。

致因概伸城翻雌引境中加夹播女繁杜弱多削侯漏眼遭火版律凹穿双古社说属筒伏一收礼调掉脚鱼危锻德尤谷玉搞阳题升药恩校混报值少法兰抛蒋毛将著敢慢林应始张职和订血十乡达持折作遭妄看非理疗斗全另满乘两效皇宜侯样余借图渔感归萨棉考便口久挂超司杜滑宋脑浸承揭威斗磷润森忙雌摇盖母

也许银娣因为美丽的缘故而多了分自怜自爱，所以她比七巧似乎健康了许多，尽管两人都充满怨恨，可七巧把恨发泄到每一个认识的人的身上，包括她自己，而银娣只对下一辈刻薄了一些。若说七巧是阴黑色，那银娣便是青灰色。这也只是因为七巧年轻时染的色比银娣深些罢了，等到了老年，她俩就大同小异了。七巧对季泽比银娣对“三爷”又要心狠了许多。毕竟银娣给过他机会。但结果都一样：她们没有爱的权利，于是她们便也不允许别人得到爱。

当她俩的那炉香快熄灭时，一个回到了30年前的七巧;一个仿佛听到做姑娘时的人在叫她。这大概是她们命运中最令人怜悯的共同点吧?

(三)

读爱玲的小说肯定会发生这样的疑问：“这个词存在吗?”因为从她的文中会不时地跳出一些寻常根本不存在的词语。

如在《红玫瑰与白玫瑰》中，她形容玫瑰衣服时说：“酸凉的水钻，银脆的绢花。”在《殷宝滟送花楼会》中有这样一段：“春天的窗户里太阳斜了。远近的礼拜堂里敲着昏昏的钟。太美丽的星期日，可以觉得它在窗外澌澌流去。”诸如此类的例子，我就不多说了。

虽然这些词都是造出来的，但却都出奇地形象与贴切。让人看了心中会一阵激荡，会连连说：“对!对!就是这样。”

爱玲的这种造词功夫，与她从小培养起来的文学修养与平日用心观察体会是分不开的。另外，还得益于她与生俱来的灵感。不过，造词诡异奇丽而出乎寻常，仍是爱玲的金字招牌。若有人一味模仿，不仅会有东施效颦的嫌疑，还会为世人所诟病。