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江南的轮廓，是朦胧、恬静的，泛着淡淡的哀愁，给人一种近乎完美的感觉，一如江南错落细致的美人靠！然而，美人靠作为建筑构件的一种，为什么会如此频繁地出现在江南的各类建筑中，并且大多用在绣楼上、池渊边呢？他们经年累月地停泊在江南的小桥流水边、掩映在悠暗的深宅大院里、相伴在雕花的阁楼窗棂前。水乡的女子在此闲倚阑干，或临波顾影或凭栏思亲或对月无语或偷窥楼下过往的青年才俊……秋风乍起，落满了黄叶的美人靠，无声地停泊在暮色里，停泊在山影中，低吟着历经岁月的静美和等待的苍凉。于是，这美丽的名字，便渐渐演化为一曲曲孤清寂寞；水乡女子，也就成了这江南美人靠里的一幕幕苍凉悸动……初识美人靠，是在西塘。传说中，当年越国美女西施途经西塘河，依在水边人家的长木椅上歇息。于是，“美人靠”由此得名。募地，我想到了那微启的胭脂、断弦的古琴，柔弱细致的江南女子，就这样日复一日地倚在小楼的美人靠上，匀一面粉红与谁相看？拨一丝弦歌谁人倾听？从江南一路走来，走过西塘，走过徽州，走过同里，走过一个又一个白墙黑瓦的古村落——黑的瓦檐白的墙壁，黑的岁月白的容颜，像带孝一样，祭奠着那些像鲜活的鱼儿在时间的长河里寂寞死去的美丽容颜，让人备感岁月的苍凉！