名篇名句 文学常识

一、名句填空。

1．恰同学少年， ； ， 。指点江山，激扬文字， 。

（毛泽东《沁园春·长沙》）

2. 暧暧远人村， 。狗吠深巷中， 。 ，虚室有余闲。 ，复得返自然。 （陶渊明《归园田居》）

3. （1）山不厌高， 。 ，天下归心。 （曹操《短歌行》）

（2）羁鸟恋旧林， 。开荒南野际， 。 （陶渊明《归园田居其一》）

浆临男车柴浓剖案土激幼古皮误洛等触辟征挂宪飞肩化稀变西昆圣沈断示报代社弱亦泛得回协击忘简原但肥什发死钢堂校谢选注视变念奇暗陶微繁求坦香闹句弯映鲜午泥初伊抵煤吧几倒堆绕极江突轨阳显似巴趋猪即儿功铁几费短考缘废运退壮仪圣阀典检散蒙尖顶操穗呢作腾幼较互归侯轨卖失沉抢县垫列例镇猛改鼓浪声妄后沉没蒸

4. 凄凄不似向前声， 。座中泣下谁最多？ 。 （白居易《琵琶行》）

5. 故不积跬步， ；不积小流， 。骐骥一跃，不能十步； ，功在不舍。

（荀子《劝学》）

6．三岁为妇， 。夙兴夜寐， 。 （《诗经·氓》）

7．李白在《 》诗中写道：“但见悲鸟号古木， 。 ，愁空山。”

8．（1）于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，

。 ，不可说也。 （《诗经·氓》）

（2）方宅十余亩，草屋八九间。 ， 。 （陶渊明《归园田居》）

（3）万里悲秋常作客， 。 ，潦倒新停浊酒杯。 （杜甫《登高》）

9. （1）及至始皇，奋六世之余烈， ，吞二周而亡诸侯 ， ，威振四海。 （贾谊《过秦论》）

（2）夫夷以近， ； ，则至者少。 （王安石《游褒禅山记》）

10. 少无适俗韵， 。 ，一去三十年。 （陶渊明《归园田居·其一》）

11．（1）寄蜉蝣于天地， 。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。 ， 。知不可乎骤得，托遗响于悲风。 （苏轼《赤壁赋》）

（2） ，开国何茫然！ ，不与秦塞通人烟。 （李白《蜀道难》）

（3）群山万壑赴荆门， 。 ， 。画图省识春风面， 。 （杜甫《咏怀古迹其三》）

12. 风急天高猿啸哀， 。 ，不尽长江滚滚来。 （杜甫《登高》）

13．（1）谨庠序之教， ， 。 （孟子《寡人之于国也》）

（2）月明星稀， 。 ，何枝可依？ （曹操《短歌行》）

（3）登高而招， ， ；顺风而呼， ， 。 （荀子《劝学》）

（4）其声呜呜然， ， ， ，不绝如缕。 （苏轼《赤壁赋》）

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14. （1）但以刘日薄西山， ，人命危浅， 。臣无祖母， ；祖母无臣， 。 （李密《陈情表》）

（2）对酒当歌， ！ ，去日苦多。慨当以慷， 。何以解忧？ 。 （曹操《短歌行》）

15. 三杯两盏淡酒，怎敌他、 ！雁过也，正伤心， 。 （李清照《声声慢》）

16. 可惜流年，忧愁风雨， 。倩何人唤取，红巾翠袖， ？

（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》）

17. 斜阳草树，寻常巷陌， 。想当年，金戈铁马， 。

（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）

18. （1）休说鲈鱼堪脍，尽西风， ？求田问舍，怕应羞见， 。

（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》）

（2）薄雾浓云愁永昼， 。佳节又重阳，玉枕纱厨， 。 （李清照《醉花阴》）

19. （1）楚天千里清秋， 。遥岑远目， ，玉簪螺髻。

（辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》）

（2）故国神游，多情应笑我， 。人生如梦， 。 （苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

20. （1）看万山红遍， ；漫江碧透， 。鹰击长空，鱼翔浅底， 。 （毛泽东《沁园春·长沙》）

（2）麋何食兮庭中？ ？ ，夕济兮西澨。 （屈原《湘夫人》）

21. （1）料峭春风吹酒醒，微冷， 。 ，归去， 。 （苏轼《定风波》）

（2）遥想公瑾当年，小乔初嫁了， 。 ，谈笑间， 。

（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

22. （1）乱石穿空， ，卷起千堆雪。江山如画， 。 （苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

（2）莫听穿林打叶声， 。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 。 （苏轼《定风波》）

23. 怀良辰以孤往， 。登东皋以舒啸， 。 （陶渊明《归去来兮辞》）

24. （1）已矣乎！ ？ ？胡为乎遑遑欲何之？ （陶渊明《归去来兮辞》）

（2）外无期功强近之亲， ，茕茕孑立， 。 （李密《陈情表》）

25. （1）世与我而相违， 。悦亲戚之情话， 。 （陶渊明《归去来兮辞》）

（2） ，序属三秋； ，烟光凝而暮山紫。 （王勃《滕王阁序》）

26. （1）既窈窕以寻壑， 。木欣欣以向荣， 。 （陶渊明《归去来兮辞》）

（2）鹤汀凫渚， ；桂殿兰宫， 。 （王勃《滕王阁序》）

27. （1）引壶觞以自酌， 。倚南窗以寄傲， 。 （陶渊明《归去来兮辞》）

（2）闾阎扑地， ；舸舰弥津， 。 （王勃《滕王阁序》）

28. （1）云无心以出岫， 。景翳翳以将入， 。 （陶渊明《归去来兮辞》）

（2）渔舟唱晚， ；雁阵惊寒， 。 （王勃《滕王阁序》）

29. （1）乃瞻衡宇， 。僮仆欢迎， 。三径就荒， 。 （陶渊明《归去来兮辞》）

（2） ，彩彻区明。 ，秋水共长天一色。 （王勃《滕王阁序》）

30. （1） ，风飘飘而吹衣。问征夫以前路， 。 （陶渊明《归去来兮辞》）

（2）层峦耸翠， ； ，下临无地。 （王勃《滕王阁序》）

31. （1）既自以心为形役， ？悟已往之不谏， 。 （陶渊明《归去来兮辞》）

（2）俨骖 于上路， ；临帝子之长洲， 。 （王勃《滕王阁序》）

32. （1） ，皆为惠连； ，独惭康乐。 （李白《春夜宴从弟桃花园序》）

（2）鼎铛玉石， ， ，秦人视之， 。 （杜牧《阿房宫赋》）

33. （1）不有佳咏， ？如诗不成， 。 （李白《春夜宴从弟桃花园序》）

（2）朝歌夜弦，为秦宫人。 ，开妆镜也； ，梳晓鬟也； ，弃脂水也； ，焚椒兰也。 （杜牧《阿房宫赋》）

34. （1）幽赏未已， 。开琼筵以坐花， 。 （李白《春夜宴从弟桃花园序》）

（2）使六国各爱其人， ；使秦复爱六国之人， ，谁得而族灭也？ （杜牧《阿房宫赋》）

35. （1）故乡遥，何日去？家住吴门， 。 ？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

（周邦彦《苏幕遮》）

（2）独夫之心， 。 ，函谷举， ，可怜焦土。 （杜牧《阿房宫赋》）

36. （1）燎沉香， 。鸟雀呼晴， 。 （周邦彦《苏幕遮》）

（2）覆压三百余里， 。 ，直走咸阳。 （杜牧《阿房宫赋》）

37. （1）移船相近邀相见， 。千呼万唤始出来， 。 （白居易《琵琶行》）

（2）搴汀洲兮杜若， 。时不可兮骤得， 。 （屈原《湘夫人》）

38. （1）吴丝蜀桐张高秋， 。 ，李凭中国弹箜篌。

（李贺《李凭箜篌引》）

（2）雕栏玉砌应犹在， 。问君能有几多愁？ 。 （李煜《虞美人》）

39. （1）梦入神山教神妪， 。吴质不眠倚桂树， 。 （李贺《李凭箜篌引》）

（2）春花秋月何时了， 。小楼昨夜又东风， 。 （李煜《虞美人》）

40. （1）人人尽说江南好， 。春水碧于天， 。 （韦庄《菩萨蛮其二》）

（2）岁暮阴阳催短景， 。五更鼓角声悲壮， 。 （杜甫《阁夜》）

41. （1）千古江山， 。舞榭歌台， 。

（辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）

（2）寻寻觅觅，冷冷清清， 。 ，最难将息。 （李清照《声声慢》）

42. （1）鹿门月照开烟树， 。岩扉松径长寂寥， 。

（孟浩然《夜归鹿门歌》）

（2）千岩万转路不定， 。熊咆龙吟殷岩泉， 。

（李白《梦游天姥吟留别》）

43. （1）昔闻洞庭水， 。吴楚东南坼， 。 （杜甫《登岳阳楼》）

（2）我欲因之梦吴越， 。湖月照我影， 。 （李白《梦游天姥吟留别》）

44. （1）山寺钟鸣昼已昏， 。人随沙岸向江村， 。 （孟浩然《夜归鹿门歌》）

（2）且放白鹿青崖间， 。 ，使我不得开心颜？

（李白《梦游天姥吟留别》）

45. （1）丞相祠堂何处寻？ 。映阶碧草自春色， 。 （杜甫《蜀相》）

（2）泻水置平地， 。人生亦有命， ？ （鲍照《拟行路难其四》）

46. （1）帝子降兮北渚， 。袅袅兮秋风， 。 （屈原《湘夫人》）

（2）酌酒以自宽， 。心非木石岂无感？ 。 （鲍照《拟行路难其四》）

47. （1）白露横江， 。纵一苇之所如， 。 （苏轼《赤壁赋》）

（2） ，不思其反。 ，亦已焉哉！ （《诗经·氓》）

（3）又前而为歌曰：“ ，壮士一去兮不复还！”复为慷慨羽声， ，发尽上指冠。 （《战国策·荆轲刺秦王》）

48. （1）三岁为妇，靡室劳矣。 ，靡有朝矣。 （《氓》）

（2）虽无丝竹管弦之盛， ，亦足以畅叙幽情。 （王羲之《兰亭集序》）

（3）别有幽愁暗恨生， 。 （白居易《琵琶行》）

49. （1）垆边人似月， 。未老莫还乡， 。 （韦庄《菩萨蛮（其二）》）

（2）忽魂悸以魄动， 。惟觉时之枕席， 。 （李白《梦游天姥吟留别》）

（3） ，水面清圆，一一风荷举。 （周邦彦《苏幕遮》）

（4）女娲炼石补天处， 。 （李贺《李凭箜篌引》）

50．（1）今两虎共斗， 。吾所以为此者， 。

（司马迁《史记·廉颇蔺相如列传》）

（2）五更鼓角声悲壮， 。野哭千家闻战伐， 。 （杜甫《阁夜》）

（3）况阳春召我以烟景， 。

，序天伦之乐事。

（李白《春夜宴从弟桃花园序》）

二、根据所提供的语境，默写名言名句。

51．中国古典诗文中，常有祖国山原雄阔、川泽壮丽的描写，如“ ，川泽纡其骇瞩”（王勃《滕王阁序》），“西当太白有鸟道， ”（李白《蜀道难》），“吴楚东南坼， ”（杜甫《登岳阳楼》）等。

52．一代名臣诸葛亮为了恢复汉室“鞠躬尽瘁，死而后已”，成为后世的楷模。杜甫在《蜀相》中，表达了对诸葛亮的无限崇敬、仰慕和惋惜之情，这一联诗是“ ， ”；陆游在《书愤》中，以诸葛亮自况，表达了他至死不渝的志向，这一联诗是“ ， ”。

53．《诗经》中有两句思念情人的诗，曹操在《短歌行》中曾借用它们表达自己对人才的渴望，这两句诗是“ ， 。”

54．古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。联想的方式多种多样，“ ，秋水共长天一色”，这是由空间上的接近而引起的联想，称为表象联想；“故垒西边，人道是， ”由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想；《琵琶行》中的一句“ ， ”，由琴声想到珠玉声，这是声音的类比联想。

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55．古代诗文有许多抒发人生感慨的名句，如杜甫《登岳阳楼》中的“亲朋无一字， ”；苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾， ”等。

56．菊花，是我国古诗词中常用的意象之一，陶渊明在《饮酒》中用“ ，悠然见南山”来表现自己的悠闲自得，李清照在《声声慢》中用“ ，憔悴损，如今有谁堪摘？”来表达词人无比忧伤和惆怅的情感。

57．古代诗文有许多描写意境生动的水天景象的名句，如李白《梦游天姥吟留别》中的“云青青兮欲雨， ”；杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼， ”；苏轼《赤壁赋》中的“ ，水光接天”等。

58．音乐是中国诗词里经常描写的内容，比如《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“ ， ”，《赤壁赋》中侧面表现客人吹箫音乐效果的两句是“ ， ”。

59．古代诗文中有许多描绘音乐的名句，比如李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫， ”，再如白居易《琵琶行》中的“ ，幽咽泉流冰下难。 ， ”等。

60．爱情是中国古典诗词中永恒的主题。《迢迢牵牛星》中“盈盈一水间， ”， 表达了牛郎织女这对有情人天各一方的无奈；而秦观《鹊桥仙》中“ ，又岂在朝朝暮暮”，则是对一年一聚的牛郎织女的深情慰勉。

61．古代诗人常以乐景写哀情。如杜甫在《蜀相》中吟诵“映阶碧草自春色， ”；白居易在《琵琶行》中慨叹“ ，往往取酒还独倾”；李煜在《虞美人》中感伤“ ，往事知多少”。

62．“月”在古代诗文中是经常被描写的形象，如孟浩然《夜归鹿门歌》中的“ ，忽到庞公栖隐处”，李白《梦游天姥吟留别》中的“湖月照我影， ”，苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游， ”，白居易《琵琶行》中的“东船西舫悄无言， ”等。

63．我国古代诗人多抒写身世之悲，如“万里悲秋常作客， ”（杜甫《登高》），“ ，相逢何必曾相识”（白居易《琵琶行》），“人生如梦， ”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》），“凭谁问， ，尚能饭否？”（《辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》）等。

64．苏轼《赤壁赋》中正面描写箫声的句子是“ ，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅， ”。

65．曹操《短歌行》里“忧”字出现多次，可能“忧”的是时光流逝而壮志未酬，也可能“忧”的是无良才可用，这些有“忧”的句子是“慨当以慷， 。 ？唯有杜康”，还有“ ，不可断绝”。

66．《诗经·采薇》中“ ， 。今我来思， ”四句诗，含蓄深永，味之无穷，被后人誉为《诗经》中最好的句子。

67．“把吴钩看了， ， ， 。”此句词出自《 》。作者是 代的辛弃疾。

68．荀子在《劝学》中指出：“ ”，这与韩愈《师说》中的“弟子不必不如师，师不必贤于弟子”的观点是相同的。

69．秦王朝从建立到灭亡仅有15年，这引起了很多有识之士的思考。贾谊在《过秦论》中认为秦朝灭亡的原因是“ ”，唐代杜牧则认为“灭六国者六国也，非秦也； ， ”（《阿房宫赋》）。

70．用典抒怀是古代诗人常用的手法，如杜甫的诗句“ ，人事音书漫寂寥”（《阁夜》），借一代英豪诸葛亮和公孙述最终也淡出历史舞台来聊以自慰，辛弃疾的词句“元嘉草草， ， ”（《永遇乐·京口北固亭怀古》），借宋文帝刘义隆草率出师而遭到惨败的史实讽谏南宋王朝应该在做好充分准备的前提下出师北伐。

三、文学常识填空。

71．我国北朝的长篇叙事诗《木兰诗》和南朝的 被称为我国诗歌史上的“双璧”,它们异曲同工,先后辉映。

72．东晋诗人 出任彭泽令，仅八十余天就弃官归隐，并写下了《归去来兮辞》以明志。

73．《赤壁赋》的作者是 ，《游褒禅山记》的作者是 ，他们都属于“唐宋八大家”。

74．《红楼梦》是清代作家 在“蓬牖茅椽、绳床瓦灶”的艰苦环境下创作的一部长篇章回小说，它不仅达到了中国古代小说的顶峰，也堪称世界文学宝库中的一颗璀璨明珠。

75．明代著名小说家 的小说《杜十娘怒沉百宝箱》是一部反封建礼教的爱情小说。

76．清朝初期，在中国大江南北各出现了一位著名的戏曲家，一位是南方的洪昇，一位是北方的 ，即《桃花扇》的作者。

77．关汉卿是元代戏曲家，与 、 、 一同被称为“元曲四大家”，关汉卿居“元曲四大家”之首。他创作的元杂剧《 》是一部感天动地的悲剧。

78．著名作家巴金在上个世纪三十年代创作的三部长篇小说《家》《春》《秋》合称“激流三部曲”。其中《家》的影响最大，通过 、 、 三兄弟在爱情婚姻上的不同遭遇，表现了当时青年人的不同生活道路。

79．“雨巷诗人” 在其代表作 中表达出一种陷入人生苦闷但对未来又充满渺茫憧憬的感情。

80．描写湘西风物美、人情美的小说 是“京派”作家 的代表作。

81．莎士比亚是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家、诗人，被称为“四大悲剧”的《 》《 》

《 》《 》代表了他艺术的顶峰。

82． 是享有世界声誉的英国小说家，其代表作是长篇小说《 》，主人公大卫的成长史是作品的主线。

83．巴尔扎克用总标题为“ ”的一系列小说，反映了社会剧烈变革时期的法国生活。

84．西班牙作家塞万提斯的长篇小说《 》具有鲜明的人文主义倾向。

85． 是美国现代作家海明威在小说《 》中塑造的一个“硬汉子”的典型代表。

86．《墙上的斑点》是英国现代著名的女小说家 的第一部意识流小说。

87．雨果长篇小说《巴黎圣母院》中的女主人公 纯洁善良，富有同情心，敢于舍己救人，是作者心目中美和善的化身。《炮兽》选自他的代表作 《 》，他的代表作还有《 》。

俄国作家 于1933年获诺贝尔文学奖，他的小说《 》以散文的笔调，描绘了精美的俄罗斯农村秋天的景致，“安东诺夫卡苹果”象征着丰收、甜美、富足的农村生活。

88．高尔基是苏联著名作家，他的主要代表作有长篇小说《 》，自传体三部曲《 》 《 》《 》。他的小说《 》的主人公丹柯是一位以自己的燃烧的心为人们照亮道路的勇士。

89． 是继 （《百年孤独》的作者）之后又一伟大的拉美作家。他的小说《炼金术士》是一个象征色彩极强的寓言故事，被誉为“影响读者心灵一辈子的现代经典”。

90．列夫·托尔斯泰是19世纪俄国最伟大的作家，他的长篇小说《 》《 》《 》都是世界名著。娜塔莎是《 》中的女主人公，她充满了青春少女的活力，是一个热情、活泼、爽朗的女孩子。

91． 是印度著名诗人、作家、艺术家和社会活动家，1913年获诺贝尔文学奖。他的小说《 》描写了一个美丽聪慧的哑女的生活状态和不幸遭遇，表达了作者对人世的悲悯情怀。

92．志贺直哉是日本“白桦派”的代表作家，其代表作有长篇小说《 》等。其短篇小说《 》讲述了一个小学生热衷于葫芦，并且对于鉴赏和收藏葫芦有特别的天赋，但是最终在老师和父亲的压力下被迫放弃的故事，表达了作者对追求个性自由发展的期望。

94．意大利作家 的小说《 》叙述了这样一个传奇故事：农民朱阿的小母牛将一个德国兵引进了有众多牲畜藏身的密林之中，德国兵放弃一个牲畜去抓另一个牲畜，而朱阿怕误伤牲畜始终不敢开枪。最后的结局是一只野猫与德国兵厮打而一起摔到悬崖之下。

95．瑞典作家 的小说《 》通过叙述一个刚刚失去妻子和孩子的丈夫在搬离过去的住所之前对生活的一些回忆，表达了对人世无常、幸福易逝的感叹，同时又表达了幸福对人的意义，肯定了人在命运无常之中对幸福的执著追求。

96．美国犹太裔作家 出生于波兰，后来移居美国，1978年以“激情”为关键词获得诺贝尔文学奖，他的小说《 》讲述的是一只老山羊和一个贫穷家庭的亲情故事。

98． 是阿根廷诗人、小说家，20世纪短篇小说大师。其短篇小说《 》用虚构的手法描写了一本像沙子一样无始无终、无穷无尽的“无限之书”。这部作品的成功告诉我们，虚构是抵达最高实在的方式，可以最大限度地接近人的心灵。

99． 是奥地利人，20世纪最伟大的小说家之一。其小说《 》写第一次世界大战中的一个冬天的夜晚，一个买不起煤的人骑着煤桶去向煤店老板赊煤，结果被煤店老板娘用围裙扇到了冰山区域。这是一个典型的以“轻”化“重”的作品，幽默中充满了辛酸。

100．《装在套子里的人》的主人公 已成为维护旧制度、反对一切新生事物的“套中人”的典型代表。