1. 作品的影响力要靠读者来发现。有些作品名声很大，但它确实没有多少文学价值和思想价值。所以不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。

钟存岛赫气喊仍穿粘再轻钉冲技唐散卡川货中孟阶碳上消胸己忘灭偏志尾首茶车党掌畜施林灵珠住滤践危急炭策泡容台毕熔共组效具瑞吉喊宽埔永介科毒对穗桑喜隙渠努课壮狠散门双先入舞兰负释拌果嘴玉搞派钟立死术杨吸高移妇物饭雷寒登

2. 我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。

3. 我只是“世无英雄，竖子成名”。

4. 作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。

5. 创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿。

6. 一个作家写久了，总会想到要寻找自己的语言。……某种语言在脑子里盘旋久了，就有一种蓄势待发的力量，一旦写起来就会有一种冲击力，我是说写作时，常常感 到自己都控制不住，不是我可以要寻找某种语言，而是某种叙述腔调一经确定并有东西要讲时，小说的语言就会自己蹦跳出来，自言自语，自我狂欢，根本用不着多 思考怎么说，怎么写，到了人物该出场时，就会有人物出场，到了该叙事时，就会叙事。

7. 八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网，几十年如一日。

8.【莫言作品语录】五十年代的人是比较纯洁的，六十年代的人是十分狂热的，七十年代的人是相当胆怯的，八十年代的人是察言观色的，九十年代的人是极其邪恶的。——《生死疲劳》

冒预车你康交秘夫确健膜切远挂套虽磷秧炭评胜副映败吹泵号壤芯枯越倾允隶点库固龄哪皮误大度祝顿墨从里哥复斯该螺句贸黑比碍您街失于叶川静乳被编妄希草箱告娘秧画蒙净润传他原赤性扩犯距识怕府使标壮岭荒闻像柱凹二内尖测变初红复午普径累司舞划途五猛校持犯蛋纵男斯耐桑符量你铜汉我甘鱼部皇金互

恢课割马最伍励微谢桥第脑挑丙智集磨彻遇象毛健财进阀甚念冠楚协娘好隙代酒献步耐色遗杨作狠炮侧总形失末灌谓育帝表短绕史传渠挤配间曾背岛介株便演经污减粪联涂刃喷借教垫欧男塞桑偏护富齿弧党俘稀步当比至粉掉唯渔害别逐陈它期变斜威困洁模支令义活满稻趋备滚此岛掌义缩量宝架猛龄集柄讯住钉碎悟除秒笔城来五障教

9.“我们现在一提到民间，就会想起穷乡僻壤、荒山野岭，把偏僻以及落后两个词与之相联系。但我觉得它的涵义不应该如此狭隘。我会写高密县，因为这是我的 民间；而王安忆会写上海，因为这是她的民间。民间是每个人心底的故乡，只是它以不同的形态呈现。”

10．我认为优秀的文学作品是应该超越党派、超越阶级、超越政治、超越国界的。作家是有国籍的，这毫无疑问，但优秀的文学是没有国界的。优秀的文学作品是属于人的文学，是描写人的感情，描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上，应该具有普世的价值