《大兵小将》让我一开始就陷入一种疲劳状态，我就像在听一首串烧歌一样，需要不断地把思绪从与其“串调”的其他电影中拉回来，这里是《麦田》，那里是《我的唐朝兄弟》，这里让我想起《孔子》，那里又有点《神话》的意思……这也不能完全怪电影本身，在这个填鸭式的贺岁档中，我们反复见证着那些实际上根本无法量化其号召力的明星们一次次粉墨登场，以毫无创意的方式去演绎那些离我们无比遥远的恩怨情仇，像小白鼠一样被测试着心理承受的底线。不知道是不是因为状态问题，感觉这样的一部电影用来在大年初一贺岁实在是不太合适，因为过程还是有些沉闷的，而且继《新宿事件》之后，成龙又死了。

　　看完电影出来和导演丁晟聊了一会儿，我问他为什么会想起来拍这么个战国的电影（有的电影总让人忍不住要问导演你为什么要拍这么一部电影的），丁晟说这是大哥要拍的，这里的大哥是指成龙。我不知道作为本片的总制片人和主演的成龙心中的战国到底是什么样的，记得有一个学者曾说过他最希望生长的年代就是春秋战国时期，百家争鸣造就了一个思想者的天堂，而且中国最早的侠义精神也可以在诸子学说中找到精神源头。严格说来，《大兵小将》不算一个动作片，但可算做一部另类的侠义片。成龙扮演的梁国老兵尽管出身卑微行为猥琐，但他心中的家国意识始终都没有泯灭，能在一个城头变幻大王旗的乱世保持着对国家的忠诚以至不惜舍身取义，在一个小人物身上去体现“知其不可而为之”的“兼爱非攻”精神主旨，也算是对“侠之大者，为国为民”的另类阐释了。在已经年过半百，失去了当年的敏捷身手之后，摒弃从前的动作路线转而采用精神诉求的方式来塑造一个位卑未敢忘忧国的春秋侠士，也算是成龙对自己传统风格的一种延续和转型的过度吧，成龙演得也很用心，连脖子上的泥垢都一丝不苟，也许是急于在《新宿事件》的失败后扳回一局吧，虽然影片的思路没有错，但最终的效果在我看来却并不乐观。

　　像蝼蚁般生存直至最后像大侠般死去，本来是一个很能出彩的情节模式，但《大兵小将》在叙事和主题升华上一直处于以一种拧巴的方式纠结在一起的.状态，对反战主题的烘托和揭示基本上都是靠穿插其中的对话的，所以每当成龙和王力宏做出一副要深度勾兑的架势的时候我就感到乏味，直接靠剧中人物之口来传达创作者的意图实在是一件很让人反感的事情，更何况这样的对话与剧情没有很好地交织到一起，于是更显笨拙。

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　　《大兵小将》基本上是一个战国“公路片”的模式，行走中不断出现的各种状况和闯入者，再加上“大兵”押送“小将”俘虏的主线和卫国王位相争手足相残的支线，情节的信息量很大，特别是几个“送死”的客串明星的加入很大程度上消减了影片的整体沉闷（其中最出彩的当属王宝强扮演的传令兵），但是影片对于结尾部分的情节逆转并没有给出足够的理由，这让人物行为的转折显得很生硬。就这一点导演丁晟给我的解释让我有点哭笑不得，他说其实这样的情节漏洞要是细究的话会有很多，也正是因为意识到了这一点，他有意地加快了叙事节奏，希望观众能在这个过程中忽略掉这些漏洞。丁晟确实是个挺实在的导演，从《大惊小怪》到《硬汉》到《大兵小将》，我能看到他一直在进步，所以这样的自欺欺人，还是觉得有点不能原谅。