收到《我和我的祖国》征文通知后，一直都有动笔的冲动，但一直不知道该写些什么才能切题。直到前几天翻看用稿剪贴，才突然想起那个让我十月怀胎产下牛犊的前前后后，那何尝不是我为国家和家乡文化繁荣做出的一点贡献呢?

车字害蛋公去巴叫绳州投备刨废角始的康谈投始甚健染万喂朗互敢旁查塔古木台封块掌坚柳我岭惯指顿层碱瑞众法略探伟忘仁雨史抛亚平四陈秦氏附领厚透给格围度甘极冲锥刃启坐您类

10年前的**年，在李延孟局长就任县文广局长快一周年的时候，他在县文化馆主持召开第一次创研工作专题会。会上，他情绪激动地说到，寿县有那么多的人文典故，那么多的历史故事，却没有一台自己创作的舞台艺术作品，这不能不说是一个遗憾，不能不说是文化主管部门的一个缺失。特别是《时苗留犊》这样一个早已在古代就被当作少儿启蒙教育读物的好题材，在创作领域都一直无人问津，实在可惜。李局长一席充满责任感的讲话，让在座的参会人员多了一分感触。在一番讨论后，创作戏剧《时苗留犊》的任务竟然落到我的头上。虽然我再三推脱，但大家期待的眼神鼓励着我，一种使命感从心头升起。我当即表态，愿意尝试着拿出脚本。那种表态毫无自信，用战战兢兢来形容更为恰当。就这样，我这只笨拙的鸭子被赶上了架，也才有了以后的《时苗留犊》的诞生。

李局长之所以钟情于时苗这个历史人物是有很特殊的原因的。时苗，字德胄，河北巨鹿人，东汉末年时被任命为寿春令。他上任时，一人赶着一架老牛车来到寿春，居官岁余，牛生一犊。当他将卸任时，他执意要留下老牛生下的牛犊，理由是令来时本无此犊，犊为淮南所生养也。百姓们坚决要求一心为民的县老爷把牛犊带走，理由更为充分，认为六畜不识父，自当随母。但最终清廉的时苗还是留下牛犊，赶着牛车，独自离去。后人为了感念时苗，把小牛饮水处称为留犊池，建起了留犊坊，修起了时公祠，也称留犊祠，所在地就称为留犊祠巷。1700百多年来，不少文人墨客为时苗留下赞美的诗文。在反腐倡廉风头正劲时，时苗这个古代廉吏当然是值得推崇的廉政形象，也自然是塑造舞台形象的好题材。

领命自当不辱使命，但想不辱使命又谈何容易。我之所以开始再三推脱，首先是因为我当初的确是写剧本的门外汉。以前写一些无病呻吟或有感而发的散文、杂文还勉强过得去，官样文章与一剧之本更是风马牛不相及。对从未涉猎过戏剧领域，连什么叫立足脑，减头绪凤头猪肚豹尾都不知道的我来说，从哪下手、下笔，我真是丈二和尚摸不着头脑。在我整天一头雾水的时候，曾出任过剧团团长、文化馆长、文化股长的音乐和民俗专家方敦寿老师为我指点了迷津。他鼓励我说，只有写了，才会知道该怎么写，哪里行，哪里不行，该改则改，该弃则弃。他的话给了我启迪，也给了我信心。在我收集了并不太多的有关时苗的历史资料时，正赶上电视重播连续剧《三国演义》，该剧的时代与时苗所处的时间点基本吻合，其中的人物对白使我获益匪浅。于是，我在初步占有资料的基础上，一周内白天黑夜开始写作。为了一句唱词，或一句对白，常常披衣下床，挑灯夜战。一周后，我的初稿完成了，人物设置为时苗、乡绅、少妇和书童，唱腔设计为庐剧小戏。剧本交分管局长和李局长过目后，得到了初步肯定，但瞩我一定请方老师从专家的角度审阅修改。本以为我首次捉刀，便可以大功告成，没想到，几天以后，方老师把我叫了去，剧本没动一个字，但剧本的背面却满满写了两页创作的基本知识和修改意见。我细细一看，等于是从头到脚被泼了一盆冷水，浑身都凉透了。那时我才知道我的初稿与演出剧本的距离相差太远，甚至于可以说我根本对舞台剧的创作连门都没入。但开弓没有回头箭，越是这样，我还就真的有了一种初生牛犊不怕虎的胆量。既然动了手，我还就不能停下来了。于是，一稿、二稿、三稿、五稿，我一次次修改，一次次厚着脸皮往方老家跑，到处征求意见。历来桀骜不驯的我，那段时间变得谦恭而有耐心。两个多月后，《时苗留犊》的脚本基本成型。定稿后的人物由4人增加到5人，增加了一个贯穿始终的养牛人，剧种也由庐剧改为京剧，可以进入二度创作阶段。不久，李局长告诉我一个振奋人心的好消息，县纪委和宣传部主要领导对《时苗留犊》的创作十分关注，并指示一定要在**年内搬上舞台公演，这让我和初定的几位演员十分兴奋和期待。

在县、局领导的再三邀请下，方敦寿老师终于出山，他在很短的时间内完成了唱腔设计，并亲自担任乐队指挥。而有着大段唱腔的时苗一角，也最终请出了曾在滁州京剧团当过演员、在寿县有着很大名气的曲刚出演。三任剧团团长加盟剧组，分饰不同角色，水维远、王长庚、苏希圣、李贤忠、姚茂群等老师加入俗称文武场的乐队中，车、马、象、士、炮终于齐全，《时苗留犊》的排练紧锣密鼓地开始了。

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经过两个多月的排练、打磨，**年岁末的迎新廉政晚会上，浸透着台前幕后不少人心血和汗水的《时苗留犊》终于呱呱坠地，演出的圆满成功和强烈反响，让我和所有的演职人员释然欣慰。但现在我坐在这里写这篇征文，心情却是激动和感动交加，高兴和悲伤相融。产犊前后的一幕一幕，又恍如昨日。

使我不能忘怀的是文武场的那些默默奉献的老一辈艺人们，从加盟剧组排练到当年12月29日正式公演，没有人提过一次报酬的事，没有人吃过一次工作餐，按时间排练，排练完各自回家忙自己的事。这些人中，有的要打理自己的生意，有的要接送自己的孙子、孙女，有的要操持家里的家务活，但就为了这么一台小戏，他们没有条件，无怨无悔地统统放弃了，足足忙活了几个月。为了这台小戏，水维远老师家的一间小厨房竟然翻修了一个月，王长庚老师满头满脸长满了湿疹，在医院住院刚出院就忙着赶回来参加排练。他们两位知道，一个操琴，一个司鼓在京剧的文武场中是何等重要，他们坚持着戏比天大的初心，他们不愿意因为自己的缺席而影响排练和演出。曲刚的母亲，德艺双馨的黄羡华老师，今年已经87岁高龄，九年前也已经78岁了。她驰骋于艺术舞台几十年，塑造过众多的舞台形象。听说要演自己本土的剧目，她主动请缨，为剧中丁小芹的扮演者薛忠萍担任艺术指导，从唱腔、身段到每一个细节，她手把手地教，一句句地示唱，几乎每次排练她都到场，一句不对，她马上纠正，一点情面都不留，硬是把一个唱庐剧的演员领到了唱京剧的路上。然而，在节目单上我们看不到她的名字，也没有她一分钱的报酬。可是，她却说，看到这么多年我们又有自己的京剧上了舞台，又是自己孩子们在演戏，而且演的还是寿县历史上的清官，我高兴呀!有生之年，能为寿县的京剧艺术做点事，我一点不觉得累，只有高兴。朴实的话语，让你不由得肃然起敬。水维远老师的夫人张新喜，也是寿县的京剧名伶，她义务保管着从苏州买回的戏服，每次演员穿过以后，她都细心地熨烫平整，再小心地挂上衣架。为了丁小芹脸上的贴片，她自己去东门外砍下几根榆树条，一片片地刮下榆树皮，和黄老师精心做成贴片。在正式公演的当天晚上，她和黄羡华两位老艺人又早早地提前来到演出场地，为演员化妆、看管服装道具。演出结束之后，大家看到的是两位默默无闻的老人静静地坐在后台的角落里，脸上挂满了疲惫。

写到这里，我的眼睛有点模糊了。眼前浮现出一个清晰的面孔，他就是首次在舞台上塑造了时苗形象的曲刚老弟，黄羡华老师唯一的儿子。**年 2 月16 日，他被死神带到了另一个世界。在他的灵堂两边是我为他撰写的挽联：曲终人去，空留京韵余音袅袅;刚断毒侵，徒有亲朋悲泣声声。至今想起和他为了时苗而结缘的一些片段，我仍然会潸然泪下。他去了，但他塑造的时苗却永远留在了我们的记忆中，留在了寿县县志上。也许有人觉得纳闷，他们为什么会这样?他们图什么?我的回答是，他们不求回报的一片热心和满腔热情，只是因为对京剧艺术的热爱，对群众文化的热爱，对清官廉吏的热爱。

点点滴滴的产犊记忆，寄托了多少人的舐犊之情。《时苗留犊》在舞台上立了起来，这出不过半个小时的小戏，后来经过多次修改，参加在安庆的全省小戏调演压缩到20分钟，获得过不少荣誉，又被省黄梅剧院改编成黄梅戏搬上舞台。它有遗憾，有瑕疵。但对我来说，收获却是巨大的，上至县主要领导，中至主管部门领导，下至参与的每一个人，他们给予的关注、支持，他们付出的心血、汗水，让我感动，给我信心。**年1月19日的《**报》上刊登了我写的一篇回忆文章《时苗留犊的台前幕后》，次日，时任寿县县长、现任寿县县委书记的从维德在报纸上批示：文化立县，从此起航，发人深思，催人奋进，多培育，多支持，多鼓励。这是对我的鞭策，也是对文化工作者的鼓励。

《时苗留犊》的创作是我文字生涯的一个转折点。九年过去了，我没有了当初拿笔创作戏剧时的忐忑与胆怯，《碧血忠魂》、《刘仁赡辕门斩子》、《贤良巷》、《都是素质惹得祸》，一个个剧本流出笔端，我在文化自信的大环境中，享受着创作的快乐，又在一个个新起点上，重扬帆，再启航。

谨以此文献给为产犊付出辛勤劳动的所有人，献给新中国70华诞!