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在一个喜剧时代

时间: 2019-09-25 | 投稿

在一个喜剧时代,最下流作为,一定是以做高贵的名义出现的,最黑暗的灵魂,一定是以最光明的面目展现。

01。布匹

城西有专门布料出售和裁缝店的街区,一日路过去逛,那里的气味有棉花的芳香与温婉。选了白色银线真丝绉,黑底白线的竹纤提花布,湖蓝色真丝绣花绉,白底暗紫色花纹棉布,碎花罗纹真丝,一共14米长。白色黑色的可以做正装,外面刮绒之后也能做围巾,丝质的可以做睡衣,长巾和铺在被子上的装饰布,碎花的切成细条纫在窗帘和桌布边上。

在咖啡外卖店的旁边吃到了鲜肉小馄饨,西米露和醪糟小汤圆,为了吃到它们,以前总是要到上海找一家弄堂口边的店,花十几块钱吃上这样一顿平常的饭。楼边上种有玉兰或者桂花,房里有摇晃的风扇和被搅碎的灯光。

02。朋友

昨天在中央大街南侧新开的茶餐厅里面,和小光吃饭,他穿白色T恤,上面有简单黑色图案。薄荷绿棉绒外套,是LV08春季款。灰色水洗牛仔裤。Nike air rejuwen8黑色。白色丝棉短袜。这是我喜欢的搭配,让人眼前一亮。

他说张爱玲说得多,也说西蒙波伏娃和纳博科夫,他说得多,言语之间透露少年浮躁的心性,把略显冗长的句段用红色蓝色的笔做下划线并称为“不好”,把好的句子用绿笔做下划线并称为“好”,他读张爱玲《半生缘》第十六章的最后几段,“世均,我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人”,他说这句好,我说,这是Marquand在《普尔汉先生》(H。P。 Pulham, Esquire)里面的句子,苏友贞研究过。他也谦虚,不像很多比他年长的人,企图用手帕挡住三点,反以为荣。

03。男子

他喜欢旅行、阅读、做些毫无意义的研究。看化学实验书,对无机物和矿物感兴趣。他喜欢玉簪、樱草和百合,他买了奢侈的瓷瓶用来插花。闲暇时间他把平日里乱成一摊的书按照拼音笔画的顺序排好,一次次复杂的整理,又一次次弄乱,循环又乐此不疲。

他一个人在餐厅吃饭,有时候买了材料回家做饭。他做法国菜,也做日本料理。他凌晨四点起床,去洗手间之后取厨房,在锅里放水和米,七点钟起床可以吃上白米稀饭,他放红枣、梅干、枸杞在里面。吃过早饭去上学。

他脖子上带银饰,从云南一个老妇人处购得。用黑色棉绳系好,他用珍珠岩的增白牙膏擦洗它。在外面,空下来的时候就用无纺布擦拭,尽量避免氧化。总有陌生人走近夸奖,抑或是问这银饰来自什么地方。

04。短句

我在晚上将睡下的时候读杜拉斯,读她写的电影脚本,比如《广岛之恋》、《印度之歌》、《卡车》,也读她的小说,比如《防御太平洋的堤坝》、《厚颜无耻的人》以及《情人》和《中国北方的情人》。她晚年写的句子比年轻的时候写的清晰明快,短句。

一个女子需要多么强大的内心力量,才能用生命去铭记或试图诠释少女时期的会议。她记得他的中国情人、他母亲的洪水可以漫过的阳台、那些气味,都在纸张上面一一浮现。它们活在一个女子的记忆中并能够被回忆起写出来,那是近似奇迹的事情。

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05。影像

带着相机走路成为了我的习惯。不在旅行的平日里,口袋里装着不及手掌大小的Kodak在大街上走。我所在的城市正在轰轰烈烈的地铁施工中,交通干道被封锁。一日从平常不走的路绕过,竟然发现了一片郁郁葱葱的树林,有拍了半存储卡的照片。

贫民窟里、商业街区或工厂的大轮廓从来不会存在传统审美的景象。干净美好的人会把他的不落尘埃展现在表情上,不会出现公交车上面冷漠的表情和干硬的姿势,他们的存在对我的眼睛来说如同盛宴。

在《摄影家》杂志上大篇幅介绍的Wolfgang Tillmans是我喜欢的摄影师,德国人。有一张照片我很喜欢,在沙滩上,一个背着行囊的男人和一只鹿对峙。那只公鹿的犄角美丽,肌肉线条漂亮,男子举起双手与它对视,小腿和手臂肌肉是我喜欢的。这是一张尽力表示纯洁的心灵的宣示,我们每个人都会用不同的角度审视它。

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恩。

一个人活在这个世界上,要包容那些意见和你不同的人,这样日子才会比较好过。你要是一直怎样改变他,那你会很痛苦。要学学怎么忍受他。

昨光这样对我说。

其实生活亦然。

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