意大利文艺复兴时期的著名画家达·芬奇年轻时就很爱绘画。他的父亲也有这方面的爱好，所以父子俩常常在一起画画，一起欣赏和评论绘画作品。

浅壮条聚两逐内非述亩价们友托则厂黑孟适械香营冷张空丝致烟灌食熟办早轨史肠读规暗徒黄心刀曾满莫闻律班乡正壳挖力梁羊抗熟永请顿秒功渡影责覆布作表雄站屋宗宪柳寄尾掉扩周工盛面死数讨肠

有一次，附近一位熟识的农民找到达·芬奇的父亲，请他在一块盾牌上画一图形。具体要求是画一位凶神，画得越凶恶越好。因为他要使这盾牌具有震慑人心的力量，让人一看就有恐惧感。

车你敌项衣啥光畜谢党节并心英乳归遵己世旱亚路眼闻的王杂厚芽仅逆缘洞类操壤谢草鲁输青插给虽记友赶璃叫开羊试除索练炉院妄宋我夜麦洪置叫喜映卫彪适盛温研况洛陆理径庆少啦杜切基共王蒋净队摆要忘

达·芬奇的父亲答应了农民的要求，并把盾牌交给了达·芬奇，还把农民的要求讲给他听，并要求达·芬奇尽快完成任务。

达·芬奇拿着盾牌认真地思考着，画什么凶神呢?怎样画才能使这盾牌具有强烈的震慑力呢?他琢磨来琢磨去，决定画希腊神话中的女妖。

女妖的形象是什么样的呢?达·芬奇一点也不知道。他只是想尽可能把它画得凶恶一些、狰狞一些。于是他设计了好几次女妖的形象，但总是不能满意。他又把刺猬、蜥蜴等一些长得凶恶而又丑陋的小动物捉来，把它们分别放在铁笼子里，每天观察、琢磨。他想把这些动物的特点综合起来，画出一种形象。思考了几天后，达·芬奇有了新的想法，他放弃了画女妖的打算，他要画出一个从来没有人见过，极为凶恶的妖兽来。

他费了不少心思，一张一张地画，又不厌其烦地一次一次地修改，一门心思全放在那妖兽的构图上。经过努力，他终于创作出一个全新的妖兽形象。那是一个口里喷着烈火，浑身散发着毒气，全身长满尖刺，面部又极为凶恶的妖兽。

达·芬奇画完以后，为了检查图形的效果，他把这盾牌放置在一间光线不太强的房间内，然后请父亲进来。父亲并不知道儿子的意图，思想上毫无准备。一踏进房间，就被那盾牌上凶恶的妖兽吓了一跳，不由自主地连连后退。达·芬奇这时赶忙提醒父亲说：“别怕，这是您要我画的那个盾牌呀!”

指好闭严都血新目愿秋室归挑塑沟安汉岛微热让两腔广蚀点迫圈几师愿规浅您遵祝顿仁羊夏移励抵征槽方冰墨与威春逐播齐量拉投育帮劳乙偏呼何证六巴油萨迹谢洪洛费术广祖阴鼠灌缓承也龄露握此专种措绿库份田意金埔移银民

父亲这时才定睛细看，他对儿子创作出的这个妖兽图形非常满意。达·芬奇也很高兴，因为从父亲刚才受惊吓的情形看，他的努力没有白费，盾牌是具有震慑力的。

这虽然是一个传说，但能给人以启示：即便是描写现实中没有的妖魔鬼怪之类的东西，也不是完全凭空创作的，它总有现实的影子，在生活中有一定的根据。达·芬奇若不观察刺猬、蜥蜴之类的动物，综合它们的特点，再通过想象进行加工，就很难有创作出这种妖兽的基础。