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悲秋议论文（15篇）
1、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。苏轼<赠刘景文>
2、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫<登高>
3、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。杜牧<齐安郡中偶题二首>
4、是处红衰翠减，苒苒物华休。悲秋的诗句。惟有长江水，无语东流。柳永<八声甘州>
5、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。李白<宣州谢脁楼饯别校书叔云>
6、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。杜甫<茅屋为秋风所破歌>
7、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。李琼<浣溪沙>
8、红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。杜牧<秋夕>
9、今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。柳永<雨霖铃>
10、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。悲秋的诗句。柳永<雨霖铃>
11、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。李白<秋登宣城谢朓北楼>
12、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。杜牧<秋夕>
13、落时西风时候，人共青山都瘦。辛弃疾<昭君怨>
14、秋色无远近，出门尽寒山。李白<赠庐司户>
15、万里悲秋常作客，百年多病独登台。杜甫<登高>
16、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。秦观<浣溪沙>
17、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。()李商隐<宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮>
18、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。柳永<八声甘州>
19、只有一枝梧叶，不知多少秋声。张炎<清平乐>
20、萧远树流林外，一半秋山带夕阳。寇准<书河上亭壁>
21、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。王勃<秋日登洪府膝王阁饯别序>
22、树树皆秋色，山山唯落晖。王绩<野望>
23、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。范仲淹<苏幕遮>
24、万叶秋声里，千家落照时。钱起<题苏公林亭>
25、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。柳永<八声甘州>
现在已是深秋，古人们常写一些悲秋之作，认为秋是离别、伤感之季。也许大家已经发现了，秋天的心情，秋、心，合起来，便是“愁”。来到这个新学校，不免有一些新的感触，苦乐交织，编织出一个多彩的梦。
“我的一生最美好的场景，就是遇见你，在人海茫茫中静静凝望着你，陌生又熟悉。尽管呼吸着同一天空的气息，却无法拥抱到你”夜里，这首哀愁的歌又回荡在我们耳边，勾起了我们对家的思念，深深的思念。也许，小学时，我们不觉得家的重要性，但自从来到了这里，才明白，假的重要，我们对家的需要。在那温馨的家园中，父爱如山，母爱似水，我们这些小花小草，在爱的雨露的滋润下，茁壮成长。离开了那个温暖的港湾，我们怎能不思念？
“我想家”一个室友轻声说。
“我也想”带着轻微的颤抖。
“我也好想好想家”异口同声。
她们这一说，我也陷入了深深的思念当中。不一会，传来了一阵轻微的呜咽声。是啊，哭吧，当哭则哭，痛痛快快的哭一场吧，哭了，就好受多了。只是我，欲哭无泪
人们总是说不喜欢林黛玉那多愁善感的性格，不喜欢她整天哭哭啼啼、病怏怏的样子。他们就没有一回心灵触动，无时无刻都在做一个“无情”的人吗？我要告诉你们：谁都可以做林黛玉，只不过平常戴了个面具，装成王熙凤罢了。“男儿有泪不轻弹”，也只是未到情深处罢了。
痛苦会流泪，激动会流泪，泪水是人心底最真实的感情流露。弱者有泪，强者有泪，泪水里写着每个人的悲与欢。
悲伤的气氛在屋里不断蔓延，如墨滴入清水，不断的扩散，这种悲伤，无药可治。
“吃一块巧克力吧。”我对自己说。咬一口，苦涩的味道顿时溢满了我的口腔，半晌过后，没有了浓郁的味道，只有淡淡的心灵激荡
“不是因为想家才寂寞，而是因为寂寞才想家，当泪落下的时候，所有风景都沉默”它流露出了我们心灵最深处的感受。轻轻的唱着这首改编的歌曲，我慢慢的进入了梦乡。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁
剪不断，理还乱
别是一般滋味在心头
不记得有多久了习惯了直接关机睡觉，不管多早或是多晚。昨天周末没什么事情就早早的上床睡觉了，闲来无事，打开手机听了一会音乐！呵呵，如此熟悉的旋律，如此熟悉的感觉，仿若就在昨天，又如同隔世那么久。
还记得去年刚刚迷上这些音符的时候，还记得那么多个清晨挂着耳机挤车的时候，还记得无数个夜晚空旷的站台它们忠实的陪伴的时候。那些如同肥皂泡泡上光影的回忆，如梦般却又如此真实。
还记得每次晚上下班，我总习惯一上车就往那个位子上坐着，即使有人我也会习惯站在旁边等待。看窗外霓虹飘过，那一幢幢摩天大楼上如同点点星光的灯，憧憬这，将来的某个时候，有一盏是属于自己。
喜欢这样喧嚣的夜，璀璨的灯光，聆听着自己喜欢的音乐。迷茫的夜，华丽的灯光，宁静的心。当那习习微风轻轻拂过我额前的细发，仿佛掀开另一页心扉。
晃眼，又是一个秋，就和夏天的离去一样，静静地，悄无声息。仿佛某一清晨醒来，一开门就发现，外面连空气里都散发着秋的气息。凉凉的让人经不住环住双手。
我喜欢秋，但并不悲秋。在这个收获的季节，但愿我也能和大家一样，硕果累累！我也会在某个清晨或某个夜里种下下一季希望的种子。继续等待，发芽，开花，结果。
悲秋时节，常在九月。西湖凝而碧水寒，落叶衰而枯草残。雁声惊起，蒲草凄凄摇曳；西风未止，枫叶萧萧迟坠。山水相间，紫雾缠绕，夕阳彩霞无限，霜露冰凝绝世。
杨柳古道，饯碑离亭日近黄昏依旧，水天一色；淡雅琴韵凄惨，泪始悄然。天籁再起，而舞姿难见；宾客又聚，而伊人不待。萧声悯然，愁肠寸断，今夕再度《霓裳》，何年相见芳卿？东方断桥雨飞，缠绵油伞；西门离亭遗恨，愁怨繁花。南宫秦淮泪落，梦断伤痕；北野荒池伤感，残泪染荷。
天外云海漂流，愁思何处；宇内山原盈旷，眷恋难堪。南山采菊，带月荷锄，屋舍田池俨然，炊烟烛火缭乱。残月东升，疏林桂影横斜；萧条四溢，冷露寒霜微浸。钟灵毓秀，翠竹青松斑驳；寒光烟笼，雪衫抚琴飘袂。倩影残留，倚案弄弦孤泣，凄然寻君何处？悲情难却，弦断始然。
时下思绪昨迁，残泪交合；往昔风景难在，悲叹未绝！
送走炎热的夏季，迎来金华的秋。
秋天来了，一个人漫步着。一阵凉风拂过脸颊。抬头看着树上的叶子枯黄着，被风吹下的叶子在空中风舞，那打转的舞姿让人遐想不已。
望着这悲凉的景色，我想起了郁达夫的《故都的秋》。秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的。于是我感受着深深的秋意，闻着秋浓郁的气息。
郁达夫在文中说过：“中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。”这里是南方，南方的秋意甚是少得可怜，“色彩不浓，回味不久”，路边枯黄的樟树飘落下的枯黄的落叶被清洁的阿姨用扫帚扫去。本就稀少的秋意也变得所剩无几。
虽看不见郁达夫述秋的悲凉，嚼着文字却也能用心体会。
人们门前的菊花正在怒放，看着这诱人的花朵，闻着淡淡的香味，空气中还夹杂着几丝悲凉的气氛。这是秋的世界，一个耐人寻味的世界。故郁达夫“愿意把寿命的三分之二折去，换的一个三分之一的零头。”
郁达夫对秋天的喜爱，把一个悲秋描写得绘声绘色。看那果儿的成熟、落叶满地的萧索，听那秋蝉哀鸣的凄凉、秋雨闲人感叹的悠远。
仅仅这些，一个秋的魅力让我深切地感受着。
风淡淡的吹来，冷冷的。风中有袅袅的桂花香。夕阳斜那孤独的小镇，被天边的火红勾起耀眼的光芒，映在我心房。
在我模糊的记忆中，小镇是火红的、是朦胧的、是缠绵。
瞧！又是晴天后的留念，那夕阳照着我的双眼。夕阳照在树上，斑斑点点的碎影，像绵绵长长割舍不下的思念。夕阳穿透了墙上的玻璃，如七彩般落在暗黄的小草上。小草毫无生机的散落着，像在诉说着难解的寂寞。夕阳好似火，想点燃大地的生机，却被无常的雨淋灭。
细细的雨丝，朦胧的视线。雨在黑夜欢呼着。一切生命尽情的吸释甘甜的水。一夏天的暴晒，得以解放。黑夜黯淡着，小镇的秋雨很静，很美。
聆听，那秋风拨动心灵的声音，细看它在小镇留下的足迹。小镇的秋永不抛弃寂寞。
枫林成片红似火，田野中闻欢喜声。
谁知我心花已落，空闻阵阵悲叹声。
似将霜打于我心，阴寒苦我心悲冷。
我愿重将心花放，逐走一心空悲凉。
悲秋，是中国古代文人感怀悲己的永远主题。
《秋声赋》，欧阳子继《醉翁亭记》后的又一名篇。只是欧阳修五十三岁时，有感于“秋”所作。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
文章首先以秋声起兴。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“初淅沥以潇飒，忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。”作者的想象力极其丰富，听到这秋声，想到了夜袭敌军的战士人马行军的声音。这也形象的描写出这秋声之大，之壮，之猛烈。正是秋天的潇飒。作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。并融入自己的主观情感，情景交融，从而自然的引出下文。
而后第二段，作者悲秋之情油然而生。“此秋声也。胡为乎来哉？”作者从“色”，“容”，“气”，“意”四方面写出秋得特点，其色颜容貌似乎呈现眼前，其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤，其萧条之意似已围裹全身。本段语言清丽，四字一句，读来音律优美。紧接着第三段，作者又从社会和自然两个方面，对秋声进行了剖析和议论。秋天是行刑的季节，是战争的象征，所以有肃杀之气；秋天是商声，悲伤的意思；是夷，杀戮的意思。万物过盛就当杀戮。此时作者身居高位，饱尝仕途艰险，故而对秋伤怀。
第四段是文章主旨一段，作者通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。“百忧感其心，万物劳其形，有动于中，必摇其精，而况思其力之所不及，忧其智之所不能。”此句说明人的忧伤劳累皆由心生，都是外物对于人施加的压力。是自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？尤其是朱颜老去，乌发皆白，都是老去的过程，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”由此可见，作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。这也使文章悲秋的主题得到升华。不再是仅仅因秋之萧瑟而伤己之忧伤，而是由对人生忧劳，生命凋萎的深沉叹息。
最后作者又带领我们进入那个“星河皎洁，明河在天，四无人声，声在树间”的清冷世界。结尾处秋虫的和鸣，衬出作者的感慨与孤独。而“童子莫对，垂头而睡。”又是作者心无所依，无人可诉的凄楚。
读完《秋声赋》给我最大感触的是“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声？”一句。这句是作者年逾五旬对人生沧桑的感慨。人的忧伤困苦都是人自己造成的，而不是秋天到了，人自然而然的悲伤。都说“一切景语皆情语”，是人的心境差异造成了景物的情感差异，因人被外物所制，在秋天看的的都是衰败的情景。此文借赋秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。
当期待已成记忆
秋，以绝色
愀然落了叶
点墨熏香
闻声飘渺
微醉鼻息
铸下宿醉
迁就是孤城
遥远的推辞
总落寞在天际
饮歌在悲秋
微澜，破碎
那吟歌是心底不变的涟漪
那吟歌闻尽
几多夙愿
是悲秋吹奏的凄凉
一钩月，花落悲秋，忆昔愁悠悠，再叹黄花人瘦，愁、愁、臭；
一湾水，多少东流，战国圣人愁，还唱江畔吟留，流、流、流。
曲湘中
东边旧月落西沟，江回唱，西转头，不还泪空流；
年少不怕搔白头，力不济，心不愁，可怜发离头。
乱花残
寒冬腊梅，十里飘香香不减，红颜落梦，谁知共有几分愁；
盛夏荷花，虽出于浊浊不沾，潇慢凉风，问月还需几时圆。
秋天，又来了。
秋，在人们，尤其是诗人的眼中，有两种。一种，是秋高气爽，谷物丰收，万物都在欢庆的金秋时节，而另一种，是“枯藤老树昏鸦”的，带有不少伤感的鲜花凋零的悲凉之秋。
或许有些人会认为，这两种截然不同的秋，是矛盾的，是不能在一起的，但我常常看见，就在我们的身边，金秋与悲秋完美地融和在了一起。
最鲜明的例子，莫过于四棵树了。这是四棵紧紧地依偎在一起的树。一颗石榴树，它丰满、秀美、生气勃勃，如荫的绿叶间藏着红如血滴的果实，那是它生命的延续；金桂它高大，粗壮，灿烂如阳光的花朵缀满了枝头，明亮得似乎照亮了周围的草地，许多蜜蜂围着它转，寻找甜蜜的源头，翅膀扇动的嗡嗡声中透着丰收的喜悦；一棵瘦弱的梧桐，翠绿的叶子早已从枝头落下，只剩下几片枯黄的叶子在枝上苟延残喘，远没有传说中“
秋，是美丽而又复杂的。它有两张面孔，一张是欢乐的，它朝乐观的人微笑；一张是悲凄的，它对悲观的人哀叹。所以，只要你细心，并快乐地去寻找，你会发现许多生活的美好，让我们
我悲秋，亦恋秋。每当秋天的第一缕阳光带着秋天的第一片落叶飘向我时，便会激发我心底的愁绪，我把它藏在心底，化作一声长长的叹息。当清晨的第一缕金光洒向大地，走在阳光灿烂的小路上，不经意的一瞥，一片花瓣在枝头滑落，伴随着几片落叶，飘飘扬扬的落到地上，微风轻轻吹拂，将他们带到那遥远的天边。我静静地凝望着，凝望着，又一个秋天来了，你，还好么？
我和她相遇是在一个秋天，离别也是在一个秋天。她是我姑姑家的一个孩子，我们相遇的那一天我和妈妈吵了一架，赌气的离家出走，我淋着淅淅沥沥的小雨，不知所措的走在游乐城的广场上，最后是她打着雨伞找到了我，把我带回了家。
我忘不了我和她一起去家乡的田野一起赏雪的兴奋和激动。
我也忘不了你离开的前一天晚上，你来向我告别，我抬起头，望向她那双红肿的双眼，心中充满了难以置信，她的那双眼眸不再是一如既往的机灵，而是被悲伤所覆盖，那晚我固执的把你推出门外，不管你在门外怎样喊我的名字，只是怔怔地凝望着天花板，任凭泪水在脸庞上肆意流淌。
你离开我的那一天，手中拖着一个小小的火柴盒，里面有我送给你的礼物——一朵桃花。你最喜欢桃花，我送给你桃花的时候，你的眼中充满了兴奋，而如今，却被忧郁和不舍替代。她举起手向我告别，我静静地注视着她，想把这个画面永远的定格在我的脑海中，我就这样静静的望着你的车驶向远方。黄昏，我托着疲惫的身躯和沉重的脚步慢慢的走回家，晚霞将我的背影拉得很长，很长。
又是一个秋天，不知道你现在在哪里。你过得好吗？秋天是一个让人悲伤的季节，亦让人忍不住的怀恋，你，还好么？
我在秋的身后，珍重地拾起一掌半红的枫叶。
——题记
当第一片叶子飘落之时，悄悄被秋拾起，然后满树枯黄。没有一点儿声息，带着他惯有的深沉与闲适。秋如一位帝王，为大地换了新颜，诠释着“普天之下，莫非王土”。他与其他君主一样，有着褒贬不一的评价，有人说他秋高气爽，有人说他萧索寂寥。而当我真正站在他的面前，却觉千般滋味，百种感受糊在心头，溢在口中。
秋天的街道与平常并无不同，只是多了黄的树，冷的风。穿梭于街头巷尾的仍旧是那样一群人，或许秋带给他们的只是忙碌和踩在枯叶上沙沙的声响。多愁善感的人也许会深深凝望那纷飞的黄蝶，在心里感叹生命荣枯，甚至会联想起《梁祝》。凄美的画面总是让人将它与秋交织在一起，散发似浓似淡的哀愁。
并非所有人都爱伤春悲秋，但细看手中叶子的纹路总是会有些触动的吧。
记得小学时，到了秋天，院子外围人行道上种着的广玉兰开始凋零，我每次从旁经过总会捡起一片花瓣。大大的花瓣能将我的手遮住，有一面凹陷下去。花瓣的外沿已经蔫黄，表面也有丝丝浅黄的条纹。我用手指轻轻碰触着条纹，随它的走向慢慢抚过。我的手指如同介质一般与它相连，感受着它微弱而又渺茫的心跳，感受着它曾经的繁花似锦，感受着它当下的宠辱不惊。然后我放它落叶归根，让它完成“化作春泥更护花”的最终使命。
当他走了，走得很远。我在秋的身后，珍重地拾起一掌半红的枫叶，把它贴在夕阳斜照的墙上。
纵观中国漫长的文学史，绝对不难发现“秋”似乎已成了中国文人共同的心结。“秋”极大多数情况下都被当作“悲伤”的意象再用。若你非要说例外，那“我言秋日胜春朝”这类的诗句却又只是沧海一粟。如今提及“秋”字，我们普遍很容易联想到一个字谜“离人心上秋”，谜底为“愁”。虽说只是谜语，却完全不难看出“秋”之一字，的的确确被贴上了“悲”与“秋”的标签。
郁达夫作为一个地道的中国文人，“悲秋”自然也是无可避免的。
然而，或许读《故都的秋》的人起初多少都有些疑惑，这样一篇文辞清丽的文章，“悲”是从何谈起的？不错，故都的一场秋，在郁达夫的笔下确实已融化为了诸如“庭院秋光”“树低听残蝉”“雨后闲人话凉”等清平，淡雅的画面。然而文章第一段中作者已点明了“悲凉”二字。可知文章定于“悲”字脱不了干系。之所以不明悲从何而来，只是因为郁达夫实在用一种审美的眼光在看秋的悲凉。
中国的传统文学中，不论是范希文的“角声满天秋色里”，还是《红楼梦》中林黛玉葬花时的一句“已觉秋窗秋不尽，那堪秋雨助凄凉”，都可看出“悲秋”说到底终究是在写自己人生之悲苦。“秋”于此只是一味煽情剂，借“秋之悲”而更添“人生之悲”。
然而，很显然郁达夫的《故都的秋》中是几乎找寻不见这样的句子的。相反则是大段大段的闲云野鹤一般的描写。他笔下所写的秋，破屋并非是偏逢连夜雨，而是用来边煮茶边观赏碧蓝的天色。“落红”并不是用来感叹“人比黄花瘦”的，而是踩上去有温软的感觉。这样的“秋”是否读来竟有一丝享受之感？作者作为赶回北国看秋的匆匆过客固然孤独，但他并没有明言其中的“悲凉”。相反的，他只是不停地写秋景，写有声有色的秋景，将悲凉的秋化成各种美好的事物。
他写垂死的秋蝉，写柔软的落花，甚至花笔墨去写那种柔软的脚下触感，表面上是贴近生活，实则作者的落脚点是落在自己身上的。落在自己的人生上的。他其实是在写悲凉苦痛的人生经历。然而，他享受并欣赏这些经历。好比于一个人在哭，他却又在笑着。无疑有一种强烈的矛盾感，然而正是这样一种矛盾碰撞出了作者之于人生悲凉的感悟。秋之衰亡在他看来是美的，是值得用审美的眼光去看待的。
郁达夫所表现出来的就是这般，以丑为美，以悲为美。
权且把人生之悲当做人生经历一并享受着。
兴许也是因为郁达夫精通日语，从而深受日本文化的影响，然正如川端康成曾说那时的日本文化是以物哀为美。即悲与美是相通的。而郁达夫本就是当时以“忧郁”著称的文人。
兴许秋的悲凉撞见郁达夫的忧伤，激起了他内心深处强烈的共鸣，让他忍不住笑饮一盏悲秋酒。心理学中说“人所喜欢的事物，往往是因其有同于自己的方面”作者在悲秋之时，又为秋拥有同自己“悲伤”的气质而不免喜爱欣赏秋，以审美眼光看待秋之悲凉。
正是因作者这样雅的境界，故都的秋才少了几分悲凉，甚至于多了几分唯美。
其实，我挺喜欢郁达夫所写的秋。他写的秋悲凉，但却悲的独特。是一种类似于“痛并快乐着”的独特美感。作者对秋，并非哀之，伤之。那秋甚至于被悲出了矛盾的欣赏。清净的秋色，和漂泊行者似的作者其实更像心意相通的老友，悲伤于彼此的悲伤。悲伤的作者享受悲凉的秋，悲凉的秋收留悲伤的作者。作者享受着痛苦，欣赏着痛苦，与痛苦惺惺相惜。
但我们若作为旁观者，跳开些去看，不免又心中陡生一丝凄凉。像又哭又笑者，总有一种滑稽的悲凉
总之，郁达夫的悲秋，实则是与自己忧伤的内心以及人生之痛的一次美丽会晤。
悲秋[唐] 杜甫
凉风动万里，群盗尚纵横。家远传书日，秋来为客情。
愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京。
杜甫（712年—770年），字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。