《第一炉香》能看但并不难看，观影后还算比较欣慰！

其中配乐、摄影、服装，其实挺不错的，对白也较还原张爱玲，除了一些对白无法用画面去描述外。几个角色的演绎都较稳，没有用力过猛。再就是俞飞鸿演的挺好的，马思纯中规中矩，彭于晏正常发挥，其实正常发挥已经很不错了。张爱玲的很多暗喻、隐喻、比喻、心理刻画、性格矛盾、人性的固有性、情欲-否定、家庭伦理、时代背景描述⋯⋯等等对文本的撑持与联系一般是不容易那么完全把控的，还好有许鞍华把控全局，这点能力我相信她还是有的。

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有些争议的其中之一是关于葛薇龙，很多都把薇龙这个电影里的角色看成一个由清纯到贪慕虚荣的一个堕落过程，过程不是孤立的，当然包括了她周围最近的比如：“家庭”与作为这个被扭曲的惯常现象家庭背后的时代背景。

但为什么我们不能看到薇龙从一个单纯的功利目的到遇见一个自己所爱的人的改变，因为名利的改变和为爱而爱的改变有个主次关系。威龙为了得到的理想爱情在那个时代是很奢侈的，包括现今我们身处的时代一样。对于我其实一点都不可怜更不会同情也不会斥责薇龙，为什么呢？因为她有爱的理想冲动所显现的自身价值[renwugushi.com]。她不仅仅在理想中，而且还要去践行这理想的爱。因此对其中“卑微”这两个字，就需要特别的去诠解和联系基于爱的基础关联。威龙为了“爱”而卑微到尘埃那般大小，但就因为她的爱的信念让这种“卑微”在任何时代都绽放光亮与伟大，爱是伟大的，它不介乎每一个个体，它就是“一切”，而“一切”又在“一”中。我们每个不同时代都在不断的讴歌同一的“爱”。那爱是什么？爱是包容一切的超出一切人自身的一个超验概念，它是一种对人作为和一切动物同理心有所不同的抽象情感。为爱卑微怎么啦？为爱看似的下贱怎么啦？为爱的妥协又怎么啦？就是因为爱与现实的爱的差异，才让薇龙的爱只能与自己相关，抽取掉了一切的感性因素，爱在卑微中更彰显伟大。一切世俗的物质、情绪心理、人性有限固有性⋯⋯等等，都是作为纯粹爱的手段。

因此别用一种建立在不道德之上的道德去谴责“爱”的常驻，爱与一切无关，爱只与配得的人有关。没有感知到爱的理念的人其实和走兽没有什么区别。

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薇龙的泪水与无言绝不只是创痛的流露,它更是爱的最终界限:在一切的混乱面前,它守卫着有限之存在通过爱的结合走向永恒的微渺希望。