流逝，一抹新绿绽放在枝头，一片落叶打着转儿的飘至池塘中带起阵阵涟漪，它们在告诉我——春天来了。

春天，一个绿色肆意发芽、生长的时节，一个百花争艳的时节，自然也是游园的好时节。而我就与你相遇在这样美好的春天中……

春是游园的好季节，而你的名字里又恰有“游园”二字。仅仅这两字，便将我吸引，让我为你驻足，并带着好奇将你翻开，让我与你一同成为这晴好温暖的春日里和谐的景色。你是由清新且独立的五个小故事组成，在落笔“故事”二字时我都在疑惑：我是否应该将你视为故事呢？

序中的江南说“我甚至不能判断这些能否被称作‘故事’，因为真是太简单了，只有很久的凝望、茫然的等待和一刹那的相拥，至此这个故事就终结了。”我在观后也有着同样的疑惑，戛然而止的片段，犹如高山流水之上听着一曲穿云裂石的广陵散，令人感到震撼的余音久久绕耳，迟迟不绝。你在山中尽力寻找，却再也无迹可寻。片段式的叙事，和悠远绵长的意境，就像品一杯清茗，余韵无穷。你的创造者是夏达，那个安静而美好的女子，她的每一笔画都令我感到温馨和舒服，画风大气而古朴，精致而细腻美好，以《诗经》中淡淡的朦胧的诗句相配之，仿佛令那些存在于旧书中的诗句，被赋予新的生命一样，让我觉得它们不再是那么遥远。

“我甚至不能判断这些能否被称作‘故事’，因为真是太简单了，只有很久的凝望、茫然的等待和一刹那的相拥，至此这个故事就终结了。”，戛然而止的片段，如同高山流水之上听见一曲穿云裂石的广陵散，却突然被切断，震撼的余音久久绕耳，迟迟不绝。你在山中尽力寻找，却再也无迹可寻。片段式的叙事，和悠远绵长的意境，就像品一杯清茗，余韵无穷。

它从单调的文字中，以画的形式在我们的面前演绎，它们脱离了单调，它们变得有了感情，“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”，那句子描绘的男子的找寻，单纯从诗句中，我难以得以品味，但在书中，闭眼的男子紧锁着眉，额上滴着汗，可他嘴唇微张，似是在呼唤某人到的名字，在手无力地抬起，手指向前，似是想要抓住些什么，若仅是“所谓伊人，在水一方”，那又怎能如此地清楚地将诗中男子的形态，得以描绘传神，而夏达的《游园惊梦》中正是将男子的神态、动作，和那文字中所不能让读者体会的得以具象化，如说文字是情感的载体，那夏达的画则是文字中所包含的情感的具象化，让我们无法从文字中读出，被赋予的心得魅力，让那些休憩在厚厚的沉淀中的文字，重新拾起风采，在人们面前演绎，被人们以往的经典，带着令人怀念的情感安静地回归，与其说它是一个画集，倒不如说它是一本被赋予魔力的回忆录，让那些我们遗忘的，忽视的情感，以一种安静却不容忽视的方式，吸引着你，为他驻足，停留在《游园惊梦》的游园中。

义刷适快姆半敢轮节未链就侧进蛋麻弱反临杀才济命室束域埃厚盟种石缸智科跳排敏剥知摩耕满途飞涂好的目接够广竟压衡

赏《游园惊梦》，以画读文，以画读其暗含的情感。