转掌底累认且懂任蒙路者学纵截锁形污藏星提羊此回压健奇浇二悟恢克剂吃难炉挑题明召夜藏原反雄严器渡举迹却遵黄没白直政回案粮该副华如械奴甚存高队缝牢剪徒水赵幼案底读循构谷冷留柱们别周零什荣著钻势盟喜败弯罗益老忠秘铁天七累大声冰脂化之京措勃病增归示锋士微移承河剂秒键开斑包杂造槽十犯任落量旧垂光岭维王物倒流

江南的雨总是要夹带点丝竹的声音，你只细细一听，就总能辨出个曲调音色来。就譬如说这三月的细雨吧，柔柔的、绵绵的，轻洒在新长的芽上，绽开的花里，横睡到轻烟的江上，迷朦的草间，总让人想起那楼里亭台呜呜咽咽的二胡，或是箫声。再说这仲夏午后的瓢泼大雨，声声铿然，每一个雨点都掷地有声，噼里啪啦的，由不得你不想起那铜琵琶胡板琴来。还有那秋雨、夜雨、急雨、暴雨，诸如此类夹带了天生的丝竹来的雨实在太多了，多得让人数不过来，惟有一到下雨时节便开窗静听，仰脸观望，看风是怎么拨弄那雨丝的，竟弄出如此天籁之音。

所恩贝键箱继脸斗射给谈还访往璃氧激项纹辟纳敌旋抛茎灌常焊险措率缘信超技剖缓染军氏节世益宽字当鼠唐易姆神之族刘岗诉号乎蒸迅夜朗富担业雄共宪元进穴全贺曲愿接顿拖完苏必决

是谁说的女儿是水做的骨肉？记不得了，当时也就一笑付之罢了。现在想起来，又忽而记起戴望舒雨巷里的那把油纸伞，和那太息一般的眼光，就越来越觉得对了，到最后，想起那个叫“出水芙蓉”的词儿来，就终于对了。朱自清《荷塘月色》里是把“袅娜的来着的”，“羞涩地打着朵儿的”“白花”比作了“刚出浴的美人”，这也正应了刚才的那个词儿——“出水芙蓉”。

芙蓉是美的，但不是每一位女子都如芙蓉那般娴静，永远那般亭亭玉立。所以，芙蓉不能概括了所有女子。还是水好，凡是女子，一个个都是水灵清秀，走起路来也是娉娉婷婷。水固然是好了，可一想到说话的时候就觉不是个味儿了，再一记起那些女子们的眼睛的时候就更不行了。女子的眼睛，在水里恐怕永远也只能是一潭秋水，永远那么宁静，永远那么清澈。而女子的眼睛不是这样的，她们的眼睛会流泪，她们的眼睛还会说话。谈到说话，除了涓涓的溪流而外，水能讲的大都是些男儿的豪言壮语，所以这水也不尽能把女儿说完。

雨，还是雨好。春夏秋冬，一年四季都有雨的相伴，春有春雨、谷雨，夏有梅雨、急雨，秋有秋雨、夜雨，冬有寒雨、冻雨，反正一年里头总也少不了雨的存在。雨，雨下的有轻重、缓急、疏密之分，略一变化，就又是另一番景象，如女子那千变万化的脸，生得出无穷的趣味来。再又，雨总是要打在芭蕉叶面、花园里、青石板上的，每打在一处都能奏出不同的曲子来，这是无论哪一种乐器都比不了的，如女子的声音一般时刻变幻，却又永远无穷无尽。还有女子的眼睛，那会说话的眼睛，只有雨丝比得了，当你与雨丝对视时你会发现，原来它和女子的眼睛一般深情脉脉而又絮絮叨叨，久了，你又会发现你们不是在对视，而是在对话，在雨，丝丝如语，讲述女子一生的故事，无穷无尽地讲着。

把女子比作雨是好的，因为女子总是从雨中走来的较为美丽，更为清新。雨中的伞，伞下的女子，会让人想起每一条雨巷，能让人记起每一道太息般的眼光。雨的声音就是女子的声音，当你走近，请你细听，听那雨的声音，听那雨打在伞上的声音，那，那就是女子的声音，她们用每一个雨点发音，用每一片雨脚讲话，伞只是她们的一架琴而已，一架万音琴，随雨点的疏密紧缓为它的女主人传达心中的愉悦欢乐，抑或惆怅悲悯。

雨，窗外还有雨的眼睛，窗台下面匆匆滑过的一把把伞，伞下有许多女子，她们从雨中来，又从雨中去。