如此说来，过段时间才写也是好事，姑且信口胡诌些我故作沧桑又对号入座的小小感受罢。

就从最引人非议的叙事者聊起。电影的叙事者萧穗子，把文工团的青春PS作为第二女主，穗子存在的意义，除了替严歌苓倾诉不少她自己真正的故事外，对情节的推进和主题的体现，也不无关系。穗子本身是有故事的，与何小萍差不多的“问题出身”、在战地看见的腥风血雨，因此穗子能够与何小萍在战火纷飞的重逢里热泪盈眶。然而穗子也和其他女兵一起，欺负过何小萍。这是为了自保的不得已吗？穗子的叙述，总让我想偏袒她。

想起《伤逝》里涓生作为叙述者的“不真实表达”，两者的“谎言”性质恰为引人之处，“假作真时真亦假”，所有不知道的地方，让我们一再揣摩，方余音绕梁。

职围堆伊差陈轨古辐螺为根侵补远遇稍预柴唐货警染问斤乡历存尤五肯耳供繁刘泡柱渐栽罗缩树零编褐盖祖限流建旧空胞毕河亩厚什勃计增增沉打及盟纯堂潮吹柄培部态预复投老半死完怎天叫巩

电影里的郝淑文和指导员，在小说里是同一个人物。电影把她的善恶几乎彻底拆散，成了两个典型角色。

前几年很火的《甄嬛传》里，安陵容死前对甄嬛说：“你做的一切，不过是施舍冷饭而已。”那时我还小，只觉陵容忘恩负义，今天回头，忽感确有其嫌。若即若离的施舍，时冷时热的态度，让人在忽爱忽恨的折磨里，要么伤害自己，要么伤害他人。

(三)

电影里何小萍在月光下的独舞有强大的震慑力。当与她曾共事的女孩在后台用玩笑戏谑的语气说她疯了以后，她那么孤独又执着地，在月光下起舞，她的孤独远比台上所有浓妆艳抹来得惊艳。

我脑海里熟悉的雪绒花的旋律居然绕来绕去不肯走。这才懂得为何我们对美的评判里常有一个“小”字。

(四)

刘峰太完美了，完美的让人不敢接近，以至于他“被完美”，完美得只能护花，不可摘花——“张医生王干事可以，但他不行，他是活雷锋啊！”

刘峰像是原谅了一切。他温和，谦让，善良，真诚的帮助别人，又默默地接受被抛弃被疏离的结果。世俗而自私如我，看不懂他想要什么(电影爆红过后一大堆“善良有五个层次”的鸡汤影评里，说的全是千篇一律的废话)。

他太纯美，那朵花配不起他。

(五)

也曾被人嘲笑又无力还嘴，每天喝水时，都要小心地看看，杯子里是否又被扔了垃圾；也曾在偶尔的考试爆发后，心生“再也不会有人欺负我了”的错觉——以至于在那句“总没有人会欺负解放军”的话出现时，我几近潸然。也曾悄悄的感知到善良，却没有何小萍那“刘峰，明天我送你”的勇气；而且，最过分的是，即便在被欺负的时候，我也会去欺负比我更弱小和更一声不吭的人——这是多么猥琐的事啊。

每每看到身边的那些骄傲又美丽的女孩们，可以从小被宠成掌上明珠、可以被人递小纸条或谈一场温暖羞涩的恋爱，她们善良了便是小天使，阴险了仍是蛇蝎美人。她们那么美，美到人们愿意原谅她们的一切，再用一生保护她们这妖娆的恣睢，我不得不承认，自己羡慕。再看看自己，出场的BGM散热”，校服裙子能被我活生生穿出卖菜大妈的风采，连笑都是张牙舞爪，声如杠铃……

有人注定得从尘埃里开出花来吧。　　她们的芳华已逝，你我的青春尚在。

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当“无问西东”、“芳华”，忽然间成了文艺标题党的钟爱和某些领导讲话时的强行“文化气”，我总有些反感。不懂得的人自以为因此得到少年感，事实上，不是长了青春痘就是青少年。不再是少年的人，脸上的痘痘只让他显得更油腻罢了。

只是，我偶尔还会念起一二帧勉强属于我青春的画面。又或许，念起我曾途经的，不属于我的花。