蔡武先生的话引人深思：我们的文化创造力到哪里去了？究竟是什么东西破坏了中国人的文化创造力？我们应该拿什么拯救你，文化创造力？

大量文化仿制品的出现，是因为我们真的缺少艺术想象力吗？或许，但有一些更深层次的原因有待发现。成龙的影片《师弟出马》获得了巨大的成功，之后市场上便出现了大量“出马类”的影片，各电影公司争相效仿，追随已获成功的模式，抢占市场份额。商业利益的驱使使他们不愿尝试自己的模式，不愿追求自己的风格。

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然而他们却对邯郸学步的教训置若罔闻。文化不需要鹦鹉学舌式的人云亦云，文化需要的是自己特有的风格。对此，成龙曾指出：我在《师弟出马》之后，又尝试了风格迥异的《警察故事》，因为我知道：采用新的模式，风格可能会失败，但沿用旧风格终不可能成功。世界上本没有保险的成功模式，文化创造力也不应只考虑无风险的商业利益，要拯救文化创造力，我们必须勇于尝试属于自己的新风格。

近几年来，主旋律影片，电视剧总占据着相当大的数量份额，千篇一律的故事情节已使观众厌倦，这确也是缺乏文化创造力的体现。对此，我们要打破思维定式，以新的角度来审视文化，定格文化。十多年来，革命主题的电视剧总以伟人传奇或重大历史事件作为主要内容，确也有不错之作，但千人一面不免使人腻味。《潜伏》的获奖，《人间正道是沧桑》的成功，便是由于打破了传统思维模式，从新的角度审视了历史事件。《潜伏》表现的是卧底余则成的革命斗争经历，《人间》则展现了自大革命时期至新中国诞生过程中进步青年们的思想倾向，社会意识形态的改变等。

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抛开伟人，抛开重大历史事件，审视革命中小人物的非凡经历，对历史的影响，使影片更为贴近群众，展现了各阶段不同的时代风貌，打破传统思维模式使其更具感染力，生命力。拯救文化的创造力还要取材于日常生活，敢于揭示当代都市的深刻问题。近日，《蜗居》的播出引起热议，一时成为校园男女喜闻乐道的主题。《蜗居》取材于现代，从租房贵，买房难的社会现状出发，表现了在商业化社会中年轻夫妻对于房屋问题的思想动向，也揭示了深刻的主题：在如今的时代背景下，还有一些东西需要坚守：婚恋责任和价值观。《蜗居》的出彩，由于它贴近日常生活，关注普通大众所关注，有鲜活的生活感和鲜明的时代感。

文化源于生活，要拯救文化的创造力，就要先增强对于生活的洞察力，感知力。其实，中国人并不缺乏对于文化的创造力，不然哪会有上述这些成功作品的问世？我们并非不能，而是不敢或不愿。

中国人并不需要为文化创造力的缺失而担心，我们所要拯救的，其实是文化创造意识！