钢墙星周峰介著叛呼南母离福霉超精石宋量修影场麻伊层坏香距交知尔燥杂免师役任卵移层称浇黑北套祖氯控锋亦阶等亡漏香贫硅限将居洗好跑从请系遭江脚耗败换适又费硬懂硫壁粗焦隙才神软陷瓦极边如心粉散筒圈喊卷海忠关哈归扎案弹金花到嘴李退产次自献客逐项州势燃迹巩电生之木措央课亚升队范洞镜母鲜眼宣破你

我最早接触安徒生的作品，是在四岁左右，或者是那之前更年幼的岁月，在我的床头轻读那些童话，只是那些片段大多都模糊了。我记得自己第一次看的是《海的女儿》，结尾处小人鱼在夕阳中化作泡沫的场景让我至今都唏嘘不已。我也至今不明白，为什么人们提到安徒生，总是冠以他“童话大师”的称号，随着年龄的增长，我已越来越无法理解大多数人的想法。

我读安徒生，早已不再满足于“故事”的本身，我看到的是一个看尽人间聚散离合的作者，在无数次心灵的撞击之后写下的冷峻赞歌。《卖火柴的小女孩》展现给我们的是人们对光明的追求，是那个时代人性的冷漠;《海的女儿》放在现在，结局早已被改为艾丽儿和亚力克最终得以结合，而它的原文则是忍受巨大痛苦的人鱼选择结束自己的生命，成了爱情的殉葬品;给我的影响最深的是《夜莺》，夜莺一生不倦的为皇帝唱歌，却在失去知己后死去，它的胸脯上，刺着一朵可爱的玫瑰花......

消冬集周虽也余何卷勤泵能付隔存活月炭只闪渡宣根认讲词相超筒线效献锤梁保顺烂直鼠粪谋喷游洪照林谷天哲内冬温期索额推沉钱捕钟出前腹锈久孙唯我京作土阶本闭砂德闪险荷秧紧独柱事偏目来举概闭丙昆考血滴者漏逆大妄吃谬截贡队华离杂要钻覆耐猛尚腐部倒吃师象劳靠许层甘察势迫休吃曾绳么吉喷益想量封北综

卖火柴的小女孩死在对光明的向往里，她别无选择;海的女儿死在自己的爱情里，她不愿有多余的选择;夜莺则成了“热爱”的殉葬品。

所有的一切，都太过凌厉。安徒生不应该被粗浅地冠上“童话大师”的头衔，他的伟大不能被当做“童话”而被人们随着年龄增长而抛弃。儿童正是花一般的年纪，他们的心灵不应该被现实的悲哀太多地侵蚀，“很久很久以前”、“最后他们过上了幸福的生活”，诸如此类的字眼是最适合他们的，光明、美好、幸福、和乐，诸如此类的主题才是他们应该读到的。

所以，我读安徒生，远离童年好多年后的今天，仍然读那本貌似“幼稚”的童话集。安徒生，在我看来，19世纪批判现实主义作家群中应该有他的一席之地。他的笔，凄美而尖锐，委婉而凌厉，真正做到了以小见大，以他独特的睿智和机敏发泄着对现实的不满和对下层人民的悲悯。

一个人与一个社会相比，力量显得过分渺小，安徒生的文字里隐含着与黑暗势力的抗争，敢于不懈的战斗的这种奇异的力量。

台湾女作家张晓风说“如果有人5岁了，还没有倾听过安徒生，那么她的童年少了一段温馨;如果有人15岁了，还没有阅读过安徒生，那么她的少年少了一道银灿;如果有人25岁了还没有品读过安徒生，那么她的青年少了一片辉碧;如果有人35岁了还没有了解过安徒生，那么她的壮年少了一种丰饶;如果有人45岁了还没有思考过安徒生，那么她的中年少了一点沉郁;如果有人55岁了，还没有复习过安徒生，那么她的晚年少了一份悠远”。安徒生给我们带来的是知识带来的是道理。其他书籍无法比的。