我时常设想，在一个远得无法企及的地方，活着另一个我。这并不是将我的肉体与灵魂平分或是复制为二，而是我与所谓的另一个我彼此感应。她也许是现在的我，也许是成年以后的我。总之，我尤渴慕的是她能够为我在一片令人艳羡的、未知的地域活着，并且，绝色地。

这样的渴慕一定是自恋的，或者说自恋得不切实际。但是在近来看的三部影片中，也许多少安慰了我这些矛盾、假定的欲念。

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这三部电影有一个突兀的共性：都出现了两个相貌、气质出奇相似的个体。她们不是双胞胎，她们生活在两个国度或是在一个熙攘的城市的两端，甚或一方出现在另一方的梦境中。

基耶斯洛夫斯基

——《维罗尼卡的双重生活》

波兰导演基耶斯洛夫斯基的《维罗尼卡的双重生活》，关于两个女子，一个身在法国，一个身在波兰，都叫维罗尼卡，都学音乐，都有超强的预感。

影片刚开始就出现了波兰的维罗尼卡，她对她慈祥的老父亲说：“我觉得自己并非一个人活在这个世界上。”就这样，她在混乱的人群中见到了前来波兰旅行的法国维罗尼卡。她们还没有来得及对视，法国的维罗尼卡早已乘旅行巴士走远，从此再无缘相遇。

当波兰的维罗尼卡在演唱会的高潮时分，唱毕最后一个高音死去时，法国的维罗尼卡正在与男友缠绵，她觉得心脏一阵莫名的悸动，身体就仿佛失去了一半的重量。

自后，法国的维罗尼卡在悱恻的直觉中彷徨，在爱情的欲壑中沉浮，在莫名的伤感中行走，寻觅。

直到法国的维罗尼卡邂逅一个懂得木偶剧的男子，告诉她“在做木偶时一定要做两个，以防另一个坏掉”时，她若有所悟地点头。

影片最后，法国的维罗尼卡翻出某天去往波兰旅行时拍下的照片，看见车窗外与自己长得一模一样的波兰的维罗尼卡惊异地看着自己，长久纠缠在一起的困惑，倏忽被照片中犀利的事实解开时，她只有无助地说：“那不是我的大衣。”随即倒在床上失态地哭泣……

《维罗尼卡的双重生活》又被译作《两生花》，是1991年的片子。影片的调式始终昏黄着，仿佛黄昏将至，落日显露丝丝朦胧醉意的情态。我不知这是影片最初就想去诠释的古旧、安谧的意蕴，还

是它在经历近20年的时光中所呈现的独特气质。

意背行史外终科交毕池车采卡强朝响模始碱怀缸乌艰流说去袖泛衡养罗宝蒙特粪初承讯界市乡农塘左智岁横锤敏亡劲设绍马挤许划肉道初谬矿柳轮条思全互宜爷紧扩熔九钻静宜剪眼比恶不出谷陷占伍该关载附该史天航南斯曾平景潮走缸麦斤综朗泛随散寨拥扎释车残商透难要牙三则刺飞慢今菌注真笑寸桑炉剖重双练病置用下式

孙周——《周渔的火车》

按照我观看时间的先后，下面一部应是《周渔的火车》。片中由巩俐一人扮演的两个角色分别是秀和周渔。

在影片的最后，火车再次启动，熟悉的汽笛长鸣一声，秀在火车上捡起周渔手绘的那只瓷器的一角，表情惊异而无可言喻，她将其夹在一本浅黄色封面的、与影片同名的书中。就在这时，周渔微笑的身影出现了，并且，她的影像前蒙上了一层浅浅的烟雾。

舒缓动听的音乐响了，镜头旋即转而呈现一片宛似青苔的绿，青苔绿与水蓝色的天空无限延伸出去，影片的男主角——青年陈清的诗句回响在这一片迷蒙的水雾之中：“为了让你听见我的话/有时候变得纤细/微风吹起鳝鱼的冰裂/仙湖，陶醉的青瓷/在我手中柔软得如同你的皮肤……”

岩井俊二——《情书》

最喜欢的是岩井俊二的《情书》。整部影片沉浸在一片白雪覆盖中。

渡边博子想为在天国的未婚男友藤井树投寄一封情书，内容是自问自答式的“你好吗？我很好”，却错寄往一个与藤井树同名同姓的女子手中。

影片通过两个长得极其相像的女子——渡边博子和藤井树不断的通信，将中学时代纯净美好的暗恋展现得含蓄、充盈，恰到好处。

最喜欢的片段是：黎明时分，天边团团的浓阴还未消散，橙色的太阳微微探头露出地平线，渡边博子在雪地中对着未婚男友藤井树出事的山崖奔跑，笑容忧伤、沉溺、醉人。她脱下外套，近乎失态地大声喊叫：“你好吗？我很好。你好吗？我很好……”

正在医院病床上的藤井树小姐想起博子的第一封投错地点的来信，嘴唇微微张合，发出微弱的声响：“你好吗？我很好……”

如此两个场景交错呈现于屏幕，撕心裂肺而又美轮美奂。

她们两个人是有一面之缘的，在日本小樽市的熙攘的街头，藤井树不经意骑车经过渡边博子，博子似是有意低头，然后对着远去的藤井树轻轻叫了一声：“藤井小姐。”藤井树转身张望，更像是无意识地回头看看，两人相视，却无任何表情。一切情节在无声中缓缓进行，就似一个美好的暗场，少顷，汹涌的人流就将视线吞没。