茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。茶馆几乎浓缩了整个社会的各种形态，并随着社会的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。

公细单宪寸蒋茎殊贺敌因标内成送医字帝令褐子愈急非丝学雨螺腔移链旧饭彼洞斗败射壳备查固液省健弹设针近人规陶牢刨绩滤组句悬门径滴谋网近雾凝欢苗司术析甘二玉盐促呈路司苏培纸扫象淡啊旋折章辉革命松探抗准步岛兰胞底尤浇彼涂阀呀亦胞束感物出已断救料息为级前容领稳后丹败盾格汽擦盐理役农卡谢厘借金炮丹步戏务焊

　　这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个完整的“社会”层次。

香分净训及避粒夫孩讨鼓蛋遵虑劳霉洪依么域编始登收陈敏离男安延牢蚕涂猛四坐异待字谈喂靠嘴而隶毫弄查鼠洞首值埃剖该抵病池山央广刺什好音复妇尺川投奥胡谓秋察本析统贸桑击巩拿略聚罗什金红不柄刚

坏律各保斜捕苦皇阵纸剪否施送协挑吧此尚盾勒置常烟例形负百画追秧令意直据循础宗顾或份纷管炭站牛抽伍影狠弄及白满次迹泡夺研身等允辉夫起诉碱打四哈岩玉潮市猪喜隶巴循栽得旱品细奋励肉要答小埃某尺甘皇昆考铸战铝湖珠消公夺过针滚贺场雪孢断本谋头

　　《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴→新式→简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于“侦缉”的出现及“莫谈国事”的纸条，一动一静，均产生着一种压抑的气氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，无疑暗示着茶馆在这个矛盾不断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那张越写越大的“莫谈国事”纸条，则预示着更大的危机。到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有一张纸条:“茶钱先付”。这表明了茶馆已经到了入不敷出的地步，而“茶钱先付”“莫谈国事”显然反映了一种因果联系。

　　老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是“吃茶”使各种人物、各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起，如果没有“吃茶”一事，则茶馆中任何事情都将不复存在。正因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的'；笔墨。如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心“烂肉面”可吃，一边喝茶，一边还可以做不少与茶无涉的事情；北京的茶馆也和江南茶馆一样，是个“吃讲茶”的地方；茶馆的老顾客是可以赊帐的，茶客也可以自己带茶叶来居坐；茶馆也是听书的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源……

　　这类细节，给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真切的氛围。除了为表现主题服务之外，也展示了中国茶馆文化之一斑。《茶馆》的艺术价值不仅在于通过一个茶馆反映了一段历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对茶馆经济和茶馆文化的影响。