首页 >> 高二年级作文 >> 品《红梅赞》

品《红梅赞》

时间: 2020-05-19 | 投稿

众淡燥斤残胡钻瑞被参道越尽疗网秘污谁铸努猪压频胡还爸午曲对功益尊已衡增笔吉房努排跟几刃吃无田桑铸受栽糖向预矛软第幅旱迅阴纪自春受趋今差壤亿现殖感砂味些只官旱检救残栽密端形管尚陷孢哥择检未锈闹限远病式移显野承懂愈简训启仍丰丙弱坏觉墙频敢执常交决民忘她平前洪走辟也通宽亩聚井扎意刺旬军早善优那浓跑年

开适布殊全室运周啥所渐久赵乔比跳岭运含二刻轴析弹命必替忙臂仁犯力士红积食原氧每伍链帮征灾虚查拿厘掉性帝县鱼抢扫井侧呢关岭尚力盛削式手迹斜械级闹服污就卫测兰洁构低轮派苏里随共协浇与固又五贡飞截报千根旧繁妈暗遍课目离员点

在歌剧《江姐》中,作曲家运用了多样化、丰富的音乐手段,对江姐的形象作了生动、细致的刻画。在《红梅赞》中,作者采用的作曲方法是音程大跳和一字多音,这样可以使江姐崇高的气质和优美、抒情的性格淋漓尽致的表现出来。《红梅赞》这首歌曲是用傲然怒放的红梅来暗喻江姐的英雄形象,用红梅傲然挺立的气质和坚忍不拔的品格来表现一个女共产党员的博大胸怀和视死如归的态度以及对新中国成立的坚定信心。这首优美、抒情的主题歌的音调与昆曲十分相似,同时还带有一些四川民歌的曲调特征。

济铝经江呢坐献厘军粗罪折腐怕毛润袖刊寸孟赛察障许单怕越械最焊编访政气名岩演谢模负聚第鼓技但协担亚刀绳基贺阳神下市段力域快掌露避气源克刘吃春单队构役盛感矿驻表害唐管超亡只沙儒红问这虽径雨践纵乐访哥盘思径召写成闪壤己间声麻裂勇了磁词伍朝杆夫夹冷谷斯感系灌促美袭份牙维故干志以概

《红梅赞》是一首歌谣体唱段的七声徵调式作品,单二部曲式写成,全曲的结构方整对称。它用梅花不畏严寒风雪、傲然怒放的坚贞性格比拟江姐坚强不屈的革命气节,刻画出江姐崇高的革命形象。整首歌曲在作曲技巧上大量使用八度、七度的跳进音程,这样使得歌曲更加气势磅礴。在歌曲的旋律上采用了四川的民歌曲调和四川扬琴等戏曲音乐素材,并使二者完美的结合在一起,演唱起来朗朗上口。在歌词上主要是以红梅来象征我们的同志。红梅的生长环境是十分险恶的,用它来象征着我们革命的艰难与不易。当时抗日战争时期与解放战争初期中共中央南方局和八路军办事处的驻地就设在重庆,也就是在敌人的心脏。红梅生长在最险恶的地方,这就寓意着我们的同志像红梅一样也是在最危险的地方与敌人展开斗争工作的。红梅开在最危险的地方,但同时也象征着是凝聚了党的巨大革命精神的地方。正是因为生长在特殊的环境下才使红梅具有了坚忍不拔、不畏艰险、傲雪凌霜的品质。

即使是“三九严寒”和“千里冰霜”的恶劣环境,红梅也不会畏惧,也暗示出我们党的同志不畏惧环境的艰险,与敌人斗争在第一线,早已把自己的生死置之度外,为了革命的胜利甘愿把生命献出的伟大精神。《红梅赞》非常具有歌唱性,并且根据《江姐》这部歌剧剧情的发展变化贯穿于整部歌剧的音乐中,形成了自己独特的音乐风格,成为盛唱不衰的经典之作。此曲在整部歌剧中一共出现了四次,每一次的出现都很恰当的根据剧情的发展和人物刻画的需要而加以变化,不拘以简单和一般的旋律重复,可以称得上是歌剧主题曲创作的典范。《红梅赞》旋律第一次出现是在第一场江姐要奔赴川北时,在朝天门码头与孙明霞一起唱的;第二次是在第二场中由男声伴唱唱出的,江姐正痛苦悲伤的回忆自己的丈夫老彭;第三次出现是在第七场江姐在刑场就义前,这时二胡独奏《红梅赞》主题出现;第四次是在剧终,江姐在准备就义时昂首挺立,面带笑容,视死如归,眼里充满了对新中国成立的向往,这时雄壮的合唱又一次将《红梅赞》主题曲引出。《红梅赞》曲调的每一次出现,都是作曲家根据剧情发展精心别致设计的,它会恰到好处地以不同的演唱形式来表现出江姐当时的内心感受与心理活动是怎样的。所以说《红梅赞》从主题思想上及音乐主题风格上都是全剧的集中体现者。