辽宁卫视2011年新年联欢晚会，共有六个小品节目，应该说，艺术表现各有千秋。但给我留下较深印象的当数由阎学晶和孙涛出演的《真情不扰》。

首先是真，小品的内容来自真实的生活。电视栏目叫《真情不扰》，立刻让我们想到过去的时间中，劲刮于全国各地电视台的各类相亲节目之风，如，江苏卫视《非诚勿扰》，湖南卫视《我们约会吧》，浙江卫视《为爱向前冲》，东方卫视《百里挑一》……作品借这种真实的时尚形式，表现的却是现实生活中社会底层民众的最真实的生活，城市菜市场一对进城务工的农民工夫妇情感生活的矛盾、波折与冲突，折射了下层劳动者生活的艰辛与不易。我觉得这个小品，回归了小品创作和小品艺术的真实性原则，还原了生活的底色，洗尽铅华显真纯，一改目前小品创作和演出中虚浮假空等诸多积弊。真实是小品的灵魂，真实让《真情不扰》这个小品鲜活与生动起来，真实让作品与观众的心灵产生共鸣，情感达成交流。

其次是情，充沛的情感感动了节目主持，打动了观众。“问世间情为何物，直叫人生死相许”，作品中的农民工夫妇从离婚到重新牵手，由爱生恨，又由恨到爱，莫不缘于一个情字。演员阎学晶与孙涛的倾情演绎，让这段情表现的跌宕起伏，一波三折，动情处“江州司马青衫湿”，演员与观众一起泪雨纷飞，小人物的生活艰难与太多的现实无奈以及情感的误会，台下与电视机前的观众，都有或多或少的情感体验，极容易从内心情感上予以认同。小品并没有单纯靠“噱头”“时尚流行语”及廉价的笑料来博得观众掌声。作品的成功之处，也许就在这里吧。

再次是“扰”与“不扰”。生活的纷扰应该说无处不在，上层如此，底层更甚。钱多了受到纷扰，钱少了也受到纷扰。作品中男女主人公的情感误会，说到底，是缘于一个钱字，钱的多少昭示的是他们的社会阶层和生活状况。他们钱的或多与或少，均没有超出他们所属生活阶层（社会底层劳动者）的范畴。男的并没有抛弃“糟糠之妻”的资本，女的也没有“另拣高枝”的奢望。从他们婚姻破裂的叙述中，我们分明的看见并感受到了他们生计的艰辛，隐约听出了“房子”、“孩子”、“教育”等词语，给予他们的重压，它们如影随形，纷扰着他们，压抑着他们，伤害着他们……

而当今“盛世”，谁又敢说自己没有诸如此类的纷扰、压抑与伤害呢？“谁在莫斯科能过好日子？”答案请参照本小品主人公，反正不是他们！作品最后男女主人公冰释前嫌，重归于好，真情不扰——表现的是真情能够经受生活的挫折与打击，生活之舟不会因生活的纷扰而搁浅，表达的是作者及观众的良好愿望。

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本小品艺术上的可取之处也不少。

大开大合的对比手法的运用：虚实的对比，过往生活虚写，节目（《真情不扰》）内容实写；真与假的对比，男主人公姓贾（假），女主人公姓甄（真），男女主人公在接受采访时对钱的认识，都是假话真说，男女主人公对对方的情感开始也都是真情于衷，假面于外。悲喜的对比，喜剧的形式表现的是悲情的内容，而作品的内涵则更多的表现在悲情方面，或者说，悲情内容丰富了作品的内涵，使小品的思想性更为厚重。

笑料包袱的设计，真实自然，水到渠成，与作品内容结合完美。据我的粗略统计，能引起观众笑声，大笑，爆笑的地方在十五分钟的表演时间里就有三十多处，平均每一分钟，就要有两次，可以说是包袱成串，笑料不断。小品惯用的传统手法有之，如故意倒错：贾平凡“下辈子我还嫁你”，“甄小姐是真正的小姐”等；创新的手法亦有，如喧宾夺主：在男女主人公矛盾冲突高潮时，连续两次出现对主持人这个人物的呵斥“一边去”“你坐下”，还有一次是男主人公对主持人的斥责“干啥啊你啊不说话，你什么主持人啊你啊！”，主人公真情实感的率真宣泄与主持人的尴尬、无奈，自然地形成了有较为强烈艺术效果的笑料。

总之，《真情不扰》不论从思想性还是艺术性，都应该是本年度辽视新年晚会小品类节目中的佼佼者，特别值得小品创作者和小品演出者学习、借鉴。

这不是我写的！