长生殿读后感
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“七月七日长生殿,夜半无人私语时。”算是长恨歌的名句,也是长生殿这出戏的来由。说起玄宗和贵妃的风流韵事,从史实到演绎,无所不有无所不包。据说康熙独爱《长生殿》这出戏,恐怕和这出戏写的是“皇帝的爱情”不无关系。因为《长生殿》这部戏脱胎于白居易的《长恨歌》,因此虽然故事引人入胜,内容上却已没有什么可说的了。杨贵妃死后李杨二人的“反思”“忏悔”。他们二人丰富的心理活动,才是《长生殿》的所描写的重点。而其中流露的作者对天宝间的种种批评和裁判,更加昭显了作者的本心。
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杨贵妃死后,李隆基变成了一个孤独的老人,他的思想变得复杂而矛盾。帝王层面上说,他一方面执掌山河,另一方面却昏聩无能,爱情上说,他一方面多情,另一方面却没有坚定的意志——一个外强中干的负心人而已,这几乎就是整部《长生殿》悲剧的源头。
悲剧发生后,李隆基不断的回忆和忏悔,在《献饭》这一折中,李隆基感叹自己“不明”,致使内外混乱,为害百姓。但李隆基并不是从自己身上找原因,而是恨满朝大臣不耿直,不说自己荒淫误国,而是说“寡人哪里知道”纵观全剧,他对安史之乱的直接反思并不多见,而且相当浅率。相比之下杨贵妃的反思却触及到自己生前每一样作为,“哪一桩不是罪案”,从《长生殿》的内容上看,杨国忠的弄权、安禄山的作乱与贵妃并未有直接的联系,可见杨玉环将这些完全归咎于自己,归咎于那些妒忌任性的行为,这对一个养在深闺深宫的女子来说,无疑是不公平的。
归结起来,作者并未反思皇权至上的制度,在这种君主集权制度下,君主个人品行与德才的失误会导致严重恶果。从而也相当明确地表现出了洪升对历史的批判方式——“女色误国”,弱化、洗脱了李隆基的责任,固然算作历史局限性好了。